Актер Маноло Сарзо умер в возрасте 93 лет

Существует столько же способов вспомнить Маноло Сарсо, сколько есть зрителей фильмов (и театра, и телевидения), не только в Испании, но и во всем мире, поскольку немногие актеры так много путешествовали, были столь же талантливы, с более глубоким голосом, более белыми волосами и более сильным выражением. В недавнем интервью этой же газете он признался, что снялся в 127 фильмах за свою очень долгую карьеру; карьеру, которая началась, когда ему было всего 16 лет, и продолжалась до самого предела дыхания до его смерти 16 июня в Мадриде. Он сказал, что записывал каждую из своих работ одну за другой в блокнот с самого начала. Его мать, как он сам не раз рассказывал, наряжала соседских детей и заставляла их разыгрывать истории, которые она придумывала. Вера, которую маэстро, по-видимому, не разделял. «Однажды он сказал моему отцу: «Сделай из ребенка клоуна, его никто не выносит», — рассказал актер в документальном видео #MuchaVidaQueContar (#MuchaVidaQueContar ). Так оно и было, пока он и его старшая сестра Пепи не присоединились к молодежной труппе Los Chavalillos de España, с которой они гастролировали по стране в течение трех лет. «Новый мир для ребенка из рабочего квартала», — прокомментировал он в том же документальном фильме.

Именно благодаря этой компании Антонио дель Амо заметил его, когда он сыграл «полухромого парня из Растро, который любит футбол» — его собственные слова — в фильме «Día Tras Día» (1951). В возрасте 19 лет это был его первый фильм, и эта роль по-своему и навсегда запечатлела памятную главу в истории испанского кино. Когда в 1960 году Саура поместил его в центр «Los Golfos» (Заливов), Сарсо стал, возможно, неосознанно, самым ярким образом нового способа понимания кино. В этом суровом портрете по сути суровой и цензурированной Испании он был единственным профессиональным актером или человеком, имевшим некоторый опыт в кино, которое, как эпигон трансальпийского неореализма, предложило настоящую революцию. Фильм был показан в Каннах, покорил Бунюэля и сделал своего дебютного режиссера последним великим ориентиром для кино, которое хотело отличаться. Линия, соединяющая Day After Day с The Scoundrels , по сути, является линией, отделяющей старое от нового, диктатуру, которая находится под угрозой, или просто мечту, от чего-то иного. А между ними — Zarzo. Навсегда.

Но это, несмотря на свою актуальность, лишь один из бесконечных способов вспомнить Маноло Сарсо. Страницы его буклета скрывают вселенную; целую вселенную, столь же личную, сколь и общую. Самый младший из семьи из восьми братьев и сестер, он в конечном итоге стал одной из важнейших фигур в любом кинематографе. И список режиссеров, с которыми он в конечном итоге работал, варьируется от популистов Мариано Осореса и Педро Ласаги до таких, как Хайме де Арминьян, Хуан Антонио Бардем, Хосе Луис Гарси, Марио Камю и вышеупомянутый Саура. И Педро Альмодовар. Такие знаковые фильмы, как «Улей» , «Святые невинные» и «Между тьмой», представлены в его буклете.

Но не только это. Зарзо был, по-своему, авантюристом и гражданином мира. Когда появились совместные производства, он был первым. Он снимался во Франции, Италии и даже в камбоджийских джунглях («Мне там было плохо. Я даже снял 17 пиявок с ноги сигаретой», — прокомментировал он). В Анголе он снимался с Этторе Сколой. Удастся ли нашим героям найти своего друга, который таинственно исчез в Африке? (1968). Героем был Альберто Сорди, и Зарзо был тем, кто должен был помочь ему в его поисках Нино Манфреди. Затем Скола взял его в Италию, чтобы поработать с Марчелло Мастроянни над фильмом «Демон ревности» (1970).

И все это не считая своего времени на телевидении, на всеобщем телевидении. Он был Сегисмундо Баллестером в «Фортунате и Хасинте» (1980), Бернардо Альваресом в «Хункале» (1989), Томасом Альберти в первом сезоне сериала «Компаньерос» (1998), Эухенио в «Супер» (1999), Константино в «Вердад де Лаура» (2002) и Рафаэлем в «Ла Дарсена де Пониенте». (2006). Он у каждого в записной книжке и памяти.

Отец пятерых детей, его жизнь не была лишена случайностей, потому что, по-своему, жизнь актера — это чистая случайность. В дани, отданной ему не так давно Киноакадемией, он вспомнил тот день в сентябре 1960 года, когда он направлялся в Пуэрта-дель-Соль, чтобы поставить штамп в паспорте, потому что ему нужно было снимать фильм в Италии. По дороге он наткнулся на пожар на центральной улице Карретас и присоединился к группе людей, державших одеяла, чтобы попавшие в ловушку жертвы могли спуститься со здания. Одна из молодых женщин, которая выпрыгнула, собиралась выпасть из одеяла, и Сарзо отступил назад, чтобы поймать ее. «Я почувствовал, как ее вес упал мне на плечо. Я был клинически мертв в течение двух часов, а затем с туловищем в гипсе в течение двух месяцев. Я вышел из этого состояния с решимостью. Я сказал себе: «Со мной все будет в порядке», и вот я здесь».