«Эль мал де Айра»: роман, пародирующий и прославляющий Сезара Айра, вечного кандидата на Нобелевскую премию.

«Сесар Айра однажды ответил на моё письмо». Так начинается «El mal de Aira » – дебютный роман колумбийского режиссёра, сценариста, драматурга и писателя Андреса Рестрепо Гомеса . Книга издана испанским издательством Barrett. История повествует о молодом фанате колумбийской литературы , который вместе с другом и соратником по чтению решает пригласить знаменитого аргентинского писателя Сесара Айру на книжную ярмарку в Медельине . Это лишь начало сюжета, который, словно придуман самим вечным нобелевским лауреатом из комикса «Коронель Принглс», разворачивается и запутывается снова и снова.

На протяжении 124 страниц Рестрепо Гомес — житель Буэнос-Айреса — использует ряд повествовательных приемов, которые без преувеличения можно назвать айрейскими: пародия, бред, монолог-всплеск, отступление, абсурд, реализм и фантазия, живущие бок о бок, импровизация, головокружительный ритм и игривый стиль, близкий духу УЛИПО.

Пример: «Возможно, вам сейчас интересно узнать о личном сейфе, где я храню свой экземпляр In Thought. К счастью, несмотря на то, что я неплатежеспособный должник, сотрудники Итальянской больницы смогли предоставить мне место в сейфе, которое я делил с членом профсоюза кондитеров, благодаря доплате, которую я и по сей день исправно перечисляю в течение первых пяти дней месяца».

«Айра продолжала публиковать книги, а мои финансы таяли с такой скоростью, что даже самый агрессивный рак не мог сдуть живот», — пишет Рестрепо Гомес вяжущим, едким языком.

Рассказчик (своего рода альтер эго автора) переживает изменённые состояния: читает «Айру». Продаёт «Айру». Связывается с «Айрой». Отправляет ему электронное письмо. Покупает ему подарок. Поджигает его. Перечитывает его. Становится «Айрой». Его одержимость достигает уровня, граничащего с религиозной пародией: всё, что он делает, рассказывает или желает, пронизано фигурой писателя, который преображается по мере развития романа.

Повествование, структурированное как интимный дневник, перемежаемый вымыслом , наполнено размышлениями о творчестве Айры, окрашенными колеблющимися эмоциями: от энтузиазма до разочарования, от зависти до восхищения.

Рестрепо Гомес сравнивает свой стиль с кинематографом чилийца Рауля Руиса и размышляет о концепции Айре литературы как концептуального искусства: «Его защита искусства ради искусства, которое по сути является не чем иным, как суверенным правом человека на побег, на то, чтобы никоим образом не быть обязанным реальности, тронула меня до слез».

Есть и, казалось бы, тривиальные замечания, которые становятся признаками эстетической одержимости : «Мне нравится, что внешность Айры совсем не похожа на архетипичного писателя. Я никогда не видел его в костюме. Я никогда не видел его в галстуке, даже когда он получил премию Форментора в 2021 году».

Сезар Айра породил не только поклонников, критиков и сотни критических страниц. Он также создал разновидность литературы, которая могла бы стать самостоятельным жанром: жанр Айра. К этому жанру можно отнести такие произведения, как «Последний из Сезара Айры» Ариэля Идеса или «Айра, или смерть » Даниэля Мекки. «Зло Айры» присоединяется к этой традиции, отличаясь оригинальностью и сумасшедшим темпераментом.

Некоторые эпизоды доходят до откровенного абсурда. Например, когда главный герой узнаёт, что Айра — фанатка «Губки Боба Квадратные Штаны» и хочет подарить ему DVD с сезонами: «Я размышлял о том, как реалистичная постановка сюрреалистичных эпизодов в работах Айры напоминает отвратительные крупные планы, которые иногда появляются в «Губке Бобе Квадратные Штаны». Ещё один трагикомический момент происходит, когда он сталкивается в баре с возможным двойником автора «Эмы, пленницы».

Но главная прелесть романа — в его эскападах и отклонениях. В том пространстве, где уже неважно, придумывает ли Айра что-то новое или просто что-то изобретает. Гуглить смысла нет.

Приходится поддаться безумию рассказчика, создающего металитературный артефакт: роман, который можно читать как дневник одержимости, историю взросления или литературную приключенческую комедию. Роман, который, хотя и кажется написанным только для посвященных, открыт и для тех, кто никогда не читал «Айру».

«Я сам всё ещё жду ещё одного письма. Не от тебя. Не от кого-то конкретного. Я всё ещё жду идеи электронной почты как главного предвестника счастья: лампы, в которой живёт джинн», — пишет главный герой.

В этом ожидании, отфильтрованном одержимостью и бредом , дух этой книги можно было бы синтезировать и суммировать, другими словами, фразой Чарли Гарсиа: «Я люблю тебя. Я ненавижу тебя. Дай мне больше».

Зло Айры , Андрес Рестрепо Гомес (Барретт).