Кендрик Ламар и SZA: поцелуи и царапины нашего времени на колоссальном концерте

Его рост едва достигает пяти футов шести дюймов. Он не переодевается в свой свободный, уличный, закованный в цепи костюм два с половиной часа. Его жесты умеренны, почти скупы, далеки от помпезности, но он — властная сила, а его жилистая фигура притягивает внимание, потому что его голос — изменчивый, пластичный, также агрессивный, временами жаркий, также быстрый, как поток оскорблений, порождённых гневом, — вызывает духи музыки, любви, самоутверждения, личных кризисов и послевкусия рабства. Его зовут Кендрик Ламар , и он один из самых влиятельных артистов современности, дух эпохи, её музыкальный символ в ключе хип-хопа, доминирующего стиля. И она обладает способностью и видением, позволяющими ей понимать, что участие её друга, певицы SZA , тонкого интерпретатора ритм-энд-блюза , не только не умаляет её шоу, но и усиливает его, создавая совместную работу, в которой сосуществующие миры, мир их музыкальных стилей, способны озарить стадион и время. То, что они представили на Олимпийском стадионе в Барселоне, было величественным, ослепительным и ошеломляющим примером современной музыки в исключительном шоу.

Все было продумано, все имело смысл, ничто не было простым совпадением. Ни костюмы танцевальной труппы, ни освещение, ни распределение двух с половиной часов шоу на девять актов, ни завершение двумя балладами, Luther и Gloria , величественным концертом, в котором меняющийся ритм чередовался между обоими артистами, дополняя друг друга во всех отношениях. Потому что Кендрик делает хип-хоп, но под декламацией пульсирует ритм-н-блюз и, помимо этого, соул , потому что он декламирует, но также поет, потому что SZA, обладающий необыкновенным голосом, способен ласкать, Love Galore может растопить лиды чувствительности, проникнуть в рок-гитары, как в F2F, или заигрывать с поп-фанком, чтобы съесть леденцы Kiss Me More . Две половинки подходят друг другу, но не геометрически, а как то пространство, взбалтываемое приливами и которое то вода, то становится песком. Пограничный мир, плодородное пространство.

Шоу началось при дневном свете, но не потеряло ни своей мощи, ни характера. TV Off был ответственен за включение огней эйфории для 48 000 присутствующих. И с самой первой минуты был обеспечен великолепный звук с грохочущим басом, который сотрясал самые легкие конструкции в зале, а также голосами Кендрика и SZA, звучащими абсолютно чисто. Музыканты были скрыты, но всегда звук группы сосуществовал с цифровым подкреплением, которое не разбавляло ощущение прямого звука, иногда сырого ( DNA) , иногда темного ( Like That) , утонченного в волшебном трио концерта с Bitch Don't Kill My Vibe , Money Trees и Poetic Justice , в котором единственным звуковым пятном ночи был нежный сэмплер Джанет Джексон.

Со своей стороны, SZA звучала столь же убедительно: акустическая гитара в начале «Nobody Gets Me» и общая теплота типичного ритм-энд-блюзового репертуара, состоящего из баллад с ритмичным пульсом, рождённым для рока. Чистая чувственность, смягчающаяся, но не растворяющая глагол и ритм Кендрика, способного атаковать клавишные арпеджио « Reincarnated» рифмами или заставить публику танцевать в «mAAd city» , устраивая мошинг , как сейчас называют погоинг. Итак , последовал саундтрек к Black Live Matters, и это был великолепный хаос.

Экраны и визуальные эффекты заслуживают отдельной главы: более монохромные и уличные у Кендрика, более красочные и простые у SZA. Вставка реального изображения сцены в ранее отредактированное изображение, использованные ресурсы и эффекты, мультипликация одного и того же изображения в разных проекциях, использованных в Not Like Us, чтобы подчеркнуть хоровое чувство критики звукозаписывающей индустрии, элегантность в распределении цветов и форм, обширное использование пиротехнических эффектов и вспышек в ритме на протяжении всего концерта, использование высоких платформ, чтобы в другой момент ночи звезды пели All The Stars вместе, но по отдельности на противоположных концах сцены, дополняя их фонариками мобильных телефонов, – всё это примеры миллиметрового планирования, которое усиливало хореографию. И всё это без того, чтобы концерт казался чопорным или неестественным. И всё это в темноте, только начиная с четвёртого акта, когда SZA разжижает стадион балладой вроде Blind , мраком для уже умерших отношений.

Хотя два с половиной часа музыки, сыгранной двумя артистами, могли бы на первый взгляд немного оттолкнуть, вечер пролетел со скоростью отпуска. Неужели уже закончилось? – можно было бы задаться вопросом после второй половины «TV Off ». Да, он закончился немного позже, но самое полное из трёх шоу Кендрика в Барселоне осталось в памяти. Выступление на Primavera del 23 стало настоящим подвигом, который SZA, не только не испортив вечер, но и добавила к нему другие фактуры и атмосферу, основанные на балладах. Поистине колоссальный концерт, яркий пример современной музыки, исполняемой артистами на пике своей карьеры. В итоге SZA расписалась на всём, что в неё бросали на сцене, преклонив колено, и вместе с Кендриком они исчезли в машине – Buick GNX 1987 года выпуска, которая также открыла вечер и олицетворяла стремления, прошлое и настоящее артиста и его музыки.