«Палка идеологий» — карикатура Мафальды, которая стоила Кино изгнания из Аргентины.

В 2014 году Кино вернулся в родную Мендосу, чтобы снова обрести свет своего детства, поскольку он терял зрение. Отец Мафальды ненавидел интервью, но той зимой он принимал съемочную группу до наступления темноты. Вокруг этой встречи Мариано Доносо и Федерико Кардоне сплели «Кинографию» — документальный фильм, исследующий жизнь и творчество аргентинского гения, премьера которого состоится в кинотеатрах по всей стране 19 июня.

В какой-то момент интервью его спрашивают, что его больше всего волнует в мире прямо сейчас. Карикатурист не колеблется: Украина и Россия — в том же году Путин аннексировал Крым — миграция латиноамериканских детей, выборы в Соединенных Штатах, рост крайне правых в таких странах, как Венгрия... Наполненное политической чувствительностью, которая выходит за рамки своего времени и в то же время является глубоко человечным, видение, которое руководило творческой и эмоциональной вселенной автора, отражено в «Кинографии».

Через его ответы, личные вещи, карикатуры, жизненные сцены (фильм снимался в шести странах) и свидетельства профессионалов, друзей и семьи устанавливается диалог между настоящим и прошлым, который интимно изображает карикатуриста. Приехав в Испанию на премьеру, его племянники Гильермо (с которого был взят прототип младшего брата Мафальды Гилле) и Диего Лавадо выделяют два основных столпа этой «Кинографии»: основополагающую роль его жены Алисии в его жизни и влияние изгнания.

В феврале 1976 года, незадолго до государственного переворота Виделы , вооруженная группа ворвалась в дом Куино и Алисии в Буэнос-Айресе. Их там не было, поскольку они решили не возвращаться спать и остались в своей резиденции в Тигре, вопреки своей обычной практике. Карикатурист не был членом партии, но «ему не нужно было быть таковым, чтобы стать мишенью», — рассказал Диего ABC. Его работа была постоянной критикой авторитаризма и репрессий .

Он сам указывает в «Quinografía» на мультфильм с Мафальдой в главной роли, который доставил ему больше всего неприятностей. В нем маленькая девочка касается дубинки полицейского, говоря: «Видишь? Это палка для разбивания идеологий ». «Одна из разведывательных служб оклеила весь центр Буэнос-Айреса мультфильмом, в котором они поставили Манолито на место Мафальды, и он говорит: «Видишь Мафальду? Благодаря этой палке мы можем спокойно ходить в школу», — отмечает Кино в интервью. Они хотели, чтобы он разрешил показ мультфильма, но он отказался. «Он был очень спокоен, но когда он злился, он был цунами. Я думаю, он, должно быть, послал их туда, куда им лучше не идти; через неделю они уже были за ним », — объясняет Диего.

После ограбления Кино и Алисия на два месяца укрылись в доме его отца. Вскоре после того, как они обосновались, трагикомедия , которая всегда преследовала карикатуриста, достигла своего апогея. Он принимал душ, когда сосед включил музыку так громко, что стены затряслись. С горькой улыбкой он вспоминает, как они с братом пошли в полицейский участок, чтобы заявить на него, но, к своему ужасу, когда они вошли, наткнулись на карикатуру Мафальды. «Мы все были очень наивны. Они могли... как говорят на аргентинском сленге, «засосать», похитить нас всех. Мы не знали, насколько это серьезно », — объясняет Гильермо.

Племяннику Куино было 12 лет, и он помнит «момент, когда он был дома, очень грустный. Я прикоснулся к нему и понял, что он плачет . Именно тогда ему пришлось решить покинуть свою страну и отправиться в Италию. Ему было чрезвычайно тяжело уезжать. Он очень любил свою родину», — вспоминает он.

После этого эпизода Кино отправились в изгнание в Милан. Там они очень близко познакомились со своим редактором Марсело Рабони, во многом благодаря Алисии. Рабони постоянно писал карикатуристу о публикации Mafalda там, но тот не отвечал. Его жена взяла бразды правления в свои руки, и Италия стала первой европейской страной, опубликовавшей его карикатуры. «Он был совершенно бесполезен в повседневных задачах . Уютная феминистка. Алисия решила оставить работу в Комиссии по атомной энергии, чтобы посвятить себя роли его менеджера. Именно это помогло карьере Кино взлететь так, как она пошла. Он посвятил себя исключительно своему делу, и все, что было второстепенным по отношению к его профессии — сидеть и рисовать, было делом Алисии», — говорит Гильермо, добавляя, что пара была настолько близка, что их можно было считать одним и тем же человеком .

Джоан Мануэль Серрат — хороший друг — и писательница Милена Бускетс (дочь Эстер Тускетс, основательницы Lumen , издателя работ Кино в Испании) подтверждают слова Гильермо в документальном фильме. Карикатурист, первый карикатурист, получивший Премию принцессы Астурийской за коммуникацию и гуманитарные науки, также некоторое время жил в нашей стране. Писатель Даниэль Сампер Писано показывает мемориальную доску в своей мадридской резиденции в «Кинографиа» и приглашает зрителя в свою обычную аптеку . Он никогда не говорил, кто он там, но они помнят, что однажды он стоял, разглядывая кремы от морщин, и сказал им: «Что у них, мышьяк?»

Помимо Аргентины, Италии и Испании, документальный фильм путешествует по Франции и Китаю. В Париже его редактор подчеркивает его латеральное мышление и то, как им пришлось спланировать сложную операцию по сканированию оригиналов, поскольку Кино, который хранил их в сейфе, отказался с ними расставаться. Страна восходящего солнца пересекает «Кинографию» с историей семьи, символом глобального и вневременного охвата его работы. Мать просит своего ребенка прочитать мультфильм, в котором Манолито не хотел идти в школу, в потертом экземпляре. Это издание «Мафальды», которое его бабушка купила много лет назад, не зная, что оно пиратское.