Маэстрос обсуждают результаты в Эль-Сигло

Маэстро Иван Лопес Рейносо (Гуанахуато, 1990), известный дирижёр оркестра, и Хосе Луис Баррос Оркаситас, президент Pro Ópera AC, стали звёздами вечера, посвящённого музыке. В четверг, 28 августа, в зале El Siglo de Torreón, сразу после 19:00, гости приняли участие в дискуссии, посвящённой партитурам, композиторам и выдающимся произведениям, представляющим историческую музыкальную традицию.

Мероприятие было организовано издательством в сотрудничестве с Camerata de Coahuila и городским советом Торреона через Муниципальный институт культуры и образования (IMCE).

Хосе Луис Баррос Оркаситас задавал вопросы, а Иван Лопес Рейносо отвечал на музыку. Зрители смогли услышать историю жизни и музыкальную философию человека, который зарекомендовал себя как один из ведущих деятелей современной мексиканской музыки, недавно заняв пост художественного руководителя Оперного театра Атланты.

Музыкальный путь Лопеса Рейносо начался ещё в раннем детстве. Фильм «Фантазия» (1940), написанный Филадельфийским оркестром под управлением Леопольда Стоковского, оказал на него глубокое влияние. Спустя годы он познакомился с дирижёром Эдуардо Матой. Это привело к решению заняться музыкой. Он посещал Консерваторию Лас-Росас в Морелии и музыкальную школу Vida y Movimiento. Его дебют состоялся в Монтеррее в 19 лет. В 22 года он также дебютировал во Дворце изящных искусств, дирижируя множеством выдающихся голосов, включая Хавьера Камарену, Ребеку Ольверу и Давида Ломели.

«Я обожаю слушать музыку. С самых юных лет я коллекционировал множество пластинок. За всю свою жизнь я прослушал множество симфоний и опер. Поэтому, когда пришло время изучать их, они не были для меня чем-то новым. Ещё до того, как я открыл партитуры, я знал симфонии Бетховена, Брамса, Шумана, оперы Верди, Россини и Пуччини».

Какая работа была трудной для Ивана Лопеса Рейносо? - спросил Хосе Луис Баррос Оркаситас.

«Электра» Рихарда Штрауса (1909) стала немедленной реакцией режиссера, родившегося в Гуанахуато, который утверждал, что это величайшее чудовище, с которым он когда-либо сталкивался в своей карьере.

А также «Инферно» (2019–2020) Томаса Адеса и «Чудесный мандарин» (1926) Белы Бартока.

В своей книге «Осенняя пора» («Tiempo de Otoño») покойный писатель Эусебио Рувалькаба приводит текст об Эдуардо Мате, который можно легко применить к творчеству Ивана Лопеса Рейносо: «В Мексике непросто стоять на подиуме, держать дирижерскую палочку и творить музыку. Да и в любой стране, в общем-то, непросто. Но сейчас мы думаем о Мексике, потому что искусство пробирается сквозь опасные болота, в которые легко утонуть. Приходится бороться насмерть с апатией, спотыканием и завистью. Для этого дирижёру оркестра требуются самообладание и необыкновенная энергия».

ПРОГРАММА С КАМЕРАТОЙ

Иван Лопес Рейносо выйдет на сцену Театра Исауро Мартинеса (TIM) в эту пятницу, 29 августа, в 20:30. Это будет его дебют в Торреоне с оркестром Camerata de Coahuila, с которым он всю неделю работал над двумя крупными произведениями: Симфонией № 3 Брамса и Симфонией № 60 Гайдна, которая изначально была написана для саундтрека к спектаклю «El distraído» (1770).

«Для меня всегда большая удача объединить известное произведение с малоизвестным. Это безошибочный инструмент, потому что он даёт слушателям, которые, как и все мы, ждут Симфонию № 3 Брамса, возможность услышать другой шедевр, гораздо менее известный, но не менее гениальный, например, Симфонию № 60 Гайдна».

Эти два произведения Камерата Коауилы исполнит впервые за свою 30-летнюю историю. Иван Лопес Рейносо не стал хвалить музыку Брамса, композитора, которым он глубоко восхищается. Он также не преминул подчеркнуть историческую значимость Гайдна и его гениальность в описании музыкального состава.

Затем Хосе Луис Баррос Оркаситас рассмотрел структуру Симфонии № 3 Брахама, особенно ее частей I и IV.

На протяжении всего произведения композитор использует девиз FAF, ноты F, A-бемоль, F, которые означают «Frei aber froh» («Свободный, но счастливый»); это три аккорда, которые сталкиваются несколько раз и на которые следует обратить внимание.

«Это моя партитура Симфонии № 3 Брамса», — Иван Лопес Рейносо указал на свою нотную тетрадь, стоящую на пюпитре на сцене. «А на предыдущей странице я делаю заметки, чтобы каждый раз напоминать о важных деталях перед репетициями. Очень важно отметить, что для меня есть несколько интересных фактов о Третьей симфонии Брамса. Во-первых, Брамс максимально точно следует традиционной схеме симфонии».

Аналогичным образом, у Ивана Лопеса Рейносо появились новые планы на профессиональную карьеру композитора. В 2026 году он планирует поставить новый спектакль в опере Атланты с участием «Турандот», приуроченный к столетию оперы Пуччини.

«Если хотите что-то добавить, микрофон ваш», — предложил Хосе Луис Баррос Оркаситас, опуская занавес. «Да, пусть они пойдут на концерт (с «Камератой»)», — ответил молодой дирижёр. «Нет ничего более радостного для нас, музыкантов, чем видеть полный зал. Играть для вас — это волнительно, но грустно — играть перед пустыми трибунами, потому что кажется, будто наша работа сошла на нет».

[…] Я призываю вас не превращать необычное в норму. Наличие такого оркестра и такого театра (TIM) в Торреоне — это нечто особенное».