Одна из наших крупнейших кинофраншиз возвращается. Это стало колоссальным разочарованием.
Когда Алан Грант впервые видит динозавра, его чуть не стошнило. Персонажи Стивена Спилберга часто смотрят на неожиданное с широко открытыми глазами , но уважаемый палеонтолог « Парка Юрского периода » настолько ошеломлен видом 40-футового брахиозавра, пасущегося на верхушках деревьев, что это буквально вырубает его. Только после того, как он согнулся пополам, чтобы не упасть в обморок, и наконец схватил место на земле, мы можем увидеть слезы в его глазах, радость и неверие от того, что он стал свидетелем того, чего он никогда не думал, что увидит — на самом деле, того, чего он никогда не должен был видеть.
Но в «Возрождении мира Юрского периода» динозавры больше не являются чем-то удивительным. На них даже не стоит смотреть. Когда травоядное животное с длинной шеей сбегает из зоопарка Нью-Йорка и останавливает движение возле Бруклинского моста, никто не удивляется величественной красоте некогда вымершего существа, возвышающегося над ними; они просто опираются на свои рога. После 30 лет в качестве достопримечательностей зоопарка динозавры больше не являются ни чудом, ни угрозой. Они просто более .
Rebirth возвращает Дэвида Кеппа, сценариста первого «Парка Юрского периода» и его сиквела «Затерянный мир» , в лоно франшизы после почти трехдесятилетнего отсутствия, но вместо радостного воссоединения возвращение Кеппа ощущается так, будто его притащили за ухо, и он угрюмо бормочет в углу и желает оказаться где-то еще. Сюжет фильма скелетный, почти бессвязный, как синопсис видеоигры, на которую забыли повесить игру. Эксперт-наемник Зора Беннетт (Скарлетт Йоханссон) и палеонтолог Генри Лумис (Джонатан Бейли) наняты фармацевтическим директором Мартином Кребсом (Руперт Френд), чтобы выследить и извлечь образцы крови у трех крупнейших видов динозавров на Земле, шатким оправданием является то, что их очень большие сердца являются ключом к профилактике сердечных заболеваний у людей. (Прочитайте это предложение дважды: теперь вы думали об этом больше, чем фильм.) Для этого необходимо отправиться в экваториальную зону, которую, несмотря на повсеместное отсутствие интереса у человечества к динозаврам, оно, по-видимому, просто бросило на произвол судьбы, в том числе и мутантных гибридов, которые были слишком опасны или слишком неприглядны для общественного потребления.
Это не первый фильм в серии, который дополняет известные виды динозавров генетически модифицированными спин-оффами: в оригинальном «Мире Юрского периода» был суповый тираннозавр по имени Indominus rex . Но это первый фильм, который был так откровенно апатично настроен по отношению к ним. Большинство из них даже не названы по имени, возможно, потому, что ни один актер не мог произнести слова Distortus rex , не поддавшись приступу хихиканья. Помимо чистой лени, проблема с представлением выдуманных динозавров заключается в том, что вы никогда не знаете, стоит ли тратить время на реалистичное воссоздание Mosasaurus или Quetzalcoatlus или на разборчивые новомодные помеси вроде «Mutadon». Цифровые изображения сейчас стали гораздо более совершенными, чем в середине 1990-х, но эти динозавры никого не остановят, потому что режиссер «Возрождения» Гарет Эдвардс игнорирует то, что Спилберг всегда понимал: важнее то, чьими глазами мы видим, чем то, что видят они.
Эдвардс, по крайней мере, изучил своего Спилберга. Его Годзилла 2014 года ясно дал это понять , но теперь, когда он встает на место мастера, он делает еще один шаг вперед. Когда Зора и ее команда, в которую входит ее старый товарищ по оружию Дункан Кинкейд (Махершала Али), отправляются на лодке на Остров мутантов-динозавров, сцены намеренно вызывают ассоциации с «Челюстями» , что можно понять по тому, как камера кружит вокруг них, пока персонажи поднимаются с одной палубы на другую. (С его неряшливой бородой и очками Бейли порой даже выглядит так, будто он стилизован под Ричарда Дрейфуса.) Блокбастеры часто сравнивают с аттракционами в парках развлечений, но они редко вспоминают, что острые ощущения от американских горок идут рука об руку со страхом. Кепп и Эдвардс изо всех сил пытаются найти правильный баланс, но, по крайней мере, они пытаются это сделать, даже импортируя несколько детей — любезно предоставленных отцом (Мануэль Гарсия-Рульфо), который считает, что океан, полный водных динозавров размером с многоквартирный дом, является идеальным местом для круиза — чтобы усилить чувство опасности. Но с самого начала становится ясно, что фильму не хватает смелости убить кого-то, кто нам действительно дорог, поэтому в основном это вопрос скармливания безымянных ничтожеств зверям, пока наши главные герои пробираются невредимыми.
Пренебрежение, с которым Rebirth представляет своих генетически искаженных гигантов, кажется способом пристыдить аудиторию за ее собственный угасающий интерес, как будто говоря: «Мы выдумываем новых динозавров только потому, что вы, неблагодарные болваны, потеряли интерес к настоящим» . (То, что наемница Йоханссон берет плату в 20 миллионов долларов за свою сомнительную миссию, также кажется комментарием о цене нерешительной преданности кинозвезды.) Но проблема не в том, что зрители потеряли интерес к динозаврам. Проблема в том, что его потеряли фильмы. Оправившись от обморока, Алан Грант из первого фильма практически в восторге от возможности ответить на научные вопросы, которые, казалось, обречены оставаться в области догадок. Но хотя его ученика Генри Лумиса заманивает в экспедицию перспектива увидеть динозавров, которые не заперты в зоопарках или заповедниках, похоже, больше нечему учиться. Когда Алан воркует: «Они передвигаются стадами», он рассказывает о новом открытии, но когда Генри предупреждает коллег, что спинозавры — амфибии, а значит, могут следовать за ними из океана на сушу, он с таким же успехом мог бы зачитывать отрывок из учебника.
«Парк Юрского периода» содержит всего несколько минут цифровых изображений — по разным оценкам, от четырех до шести — и хотя это отчасти связано с колоссальным на тот момент количеством времени и денег, которые требовались для создания каждой секунды, это также связано с уроком, который молодой Спилберг усвоил из неисправной механической акулы : меньше значит больше, а необходимость — мать изобретений. Динозавры из «Возрождения » повсюду, но чем больше видишь, тем меньше это значит. Они хороши для того, чтобы напугать время от времени, но чувство благоговения давно ушло.
