Почему «Франкенштейн» бессмертен

Интернет-мем утверждает: «Культура — это знание того, что Франкенштейн — это имя не монстра, а его создателя. Мудрость — это понимание того, что это действительно имя монстра».

Как напоминает Smithsonian Magazine , книга английской писательницы Мэри Шелли, опубликованная в 1818 году, изначально анонимно, оказала значительное влияние на литературу, а также на кинематограф.

Американский ежемесячник подводит итог: «В этом романе рассказывается тревожная история доктора Виктора Франкенштейна, который «зловещей ноябрьской ночью» благодаря электричеству умудряется оживить множество частей человеческого трупа».

Но, потратив девять месяцев на создание своего существа, которому он так и не дал имени, швейцарский учёный тут же пожалел о том, что раскрыл тайны природы. «Когда он понял, какую форму жизни он на самом деле создал, это благословение стало для него бременем, которое он не хотел нести». Поэтому он бросил его на произвол судьбы.

«Столкнувшись с такой жестокостью, одинокий монстр решает отомстить и разрушить жизнь своего создателя, убив его близких».

Мексиканский режиссер Гильермо дель Торо был очарован этим романом с юности.

Неудивительно, что его страсть к монстрам всех мастей очевидна во всех его фильмах. Хотя его «Франкенштейн» доступен на Netflix с 7 ноября, он рассказал американской газете The New York Times, насколько долго он работал над этим проектом.

Гильермо дель Торо также отмечает, что Мэри Шелли, как и все, кто экранизировал её роман позже, не вдаётся в подробности о методе учёного. «Я хотел проследить каждый этап анатомической сборки существа. Его образ действий словно отражает его личность».

Значимость оригинального произведения, относящегося к эпохе романтизма и готического романа, заключается в том, что оно является основоположником самостоятельного жанра: научной фантастики.

История Мэри Шелли неподвластна времени, поясняют в Смитсоновском институте, и многочисленные адаптации для театра и кино являются тому подтверждением.

Голливуд способствовал этому увековечению в массовой культуре. «В частности, благодаря классическому фильму 1931 года с Борисом Карлоффом в роли монстра. Для многих из нас именно образ Карлоффа — квадратная голова, лицо, покрытое шрамами, зомбиподобный вид и шея, стянутая болтом, — сразу приходит на ум при упоминании этого существа».

С тех пор вышло множество других фильмов, от «Невесты Франкенштейна» (1935) до «Франкенштейна» Кеннета Браны (1994), включая пародии или более свободные по своему стилю работы.

Смитсоновский институт справедливо отмечает, что фильм «Невеста!» режиссёра Мэгги Джилленхол, выход которого запланирован на весну 2026 года, вновь обращается к идее женщины-спутницы для существа (уже упомянутой, но не реализованной в романе). Действие фильма происходит в Чикаго 1930-х годов.

Таким образом, не только создание образа безумного учёного обеспечивает произведению непреходящее наследие. « Франкенштейн» — это размышление о боли, власти и абсолютном одиночестве, среди многих других тем: он воссоздаёт борьбу между творцом и его творением».

Более того, автор несколько раз перерабатывал роман, последняя и наиболее читаемая версия которого датируется 1831 годом, поясняет Смитсоновский институт.

Именно потому, что Мэри Шелли отказывается говорить читателям, что им думать, и предлагает множество возможных интерпретаций, это произведение является такой захватывающей классикой, анализирует Шэрон Растон, профессор литературы Ланкастерского университета в Англии и тонкий знаток творчества этой писательницы.

«С каждым прочтением я открываю что-то новое».