«Трон» с Джаредом Лето: Арес недостаточно хорош, чтобы его ненавидеть

Иногда трудно не пожалеть Джареда Лето.

Это не комплимент его игре в «Троне: Арес» , последнем фильме научно-фантастической франшизы, который каким-то образом умудряется быть одновременно недооценённым и изрядно раздутым. Было бы почти несправедливо снисходительно назвать этот фильм подделкой под сотню более удачных фильмов об искусственном интеллекте. Или, если уж совсем великодушно, под «Пиноккио» .

Потому что, несмотря на то, что Лето играет роль неисправной компьютерной программы, которая развивает способность испытывать эмпатию и, как можно предположить, покупать кучу мусса для волос, жалость вызывает не его желание быть настоящим мальчиком. А то, что он так явно и отчаянно хочет, чтобы его считали важным, серьёзным актёром. Но вместо того, чтобы заслужить это, он снова и снова появляется в таких фильмах, как «Отряд самоубийц» , «Морбиус» и, как ни прискорбно, в этом.

Справедливости ради, «Трон: Арес» не так плох, как «Морбиус» — болезненная шутка, которая настолько плоха, что заслужила не совсем правдоподобный фальшивый слоган «Время Морбиуса». Но если говорить критически, то вполне возможно, что продолжение фильма 2010 года «Трон: Наследие» (который сам по себе является перезагрузкой «Трона» , фильма 1982 года, снятого по мотивам видеоигры) может заслужить похожую репутацию.

Фильм, который уже называют одним из худших высокобюджетных фильмов всех времен , просто невероятно, насколько нелюбимым стало вторжение Лето во вселенную современной культовой классики. И это ещё до того, как зрители успели его посмотреть.

Еще больший стыд, потому что «Трон: Арес» на самом деле не поднимается до уровня, заслуживающего любви, ненависти или вообще какой-либо реакции, более сильной, чем ошеломленное безразличие.

Это далеко не самый оскорбительно плохой фильм года (эта честь всё же достаётся «Ритуалу »). И он далеко не худший фильм с большим бюджетом (возможно, отобрать этот титул у «Мегаполиса» будет невозможно). Напротив, почти впечатляющая безвкусица «Трона: Арес» делает его одним из самых забываемых.

«Арес» начинается ровно там, где заканчивается его предшественник «Наследие» . Или, вернее, с полной противоположностью. Ведь между двумя сиквелами прошло больше десятилетия, и практически все основные персонажи «Наследия» исчезли.

Если в оригинальном «Троне» действие разворачивалось вокруг программиста, попавшего в Сеть — разумный, населенный цифровой мир, который он помог построить, то в «Наследии» его сын переносится в тот же самый полный событий мир, чтобы выследить его.

Но Ares выбирает другого героя. Вместо отважного рядового обывателя, Ares выбирает своего героя, воплощающего самый любимый архетип: миллиардера-генерального директора технологической компании.

Мы следуем за Ив Ким (Грета Ли), главой корпорации Encom, которая, наряду с конкурентом Dillinger Systems, находится на переднем крае исследований и инноваций в области искусственного интеллекта. Вот только Ким никогда не должна была стать генеральным директором. Именно её любимая покойная сестра вывела компанию на лидирующие позиции, которые она занимает. — интересная предыстория персонажа, хотя она полностью рассказана посредством неуклюжих диалогов, а не показана.

Этого достаточно, чтобы предположить, что между «Наследием» и «Аресом» не хватает одного фильма (или трёх), и нам ещё многое предстоит узнать. Ведь после того, как The Grid раскрыла свои технологические богатства, и Ким, и её конкурент, генеральный директор Джулиан Диллинджер (Эван Питерс), поняли, что следующий шаг в эволюции человека кроется в киберпространстве.

Оба генеральных директора придумали, как использовать Сеть как практически безграничный ресурс, позволяющий им производить оружие, еду и даже кровожадные машины для убийств.

В их число входит и сам Арес, бездумная программа «Мастер-контроля», на которую Диллинджер поставил будущее своей компании: ходячее, говорящее оружие массового поражения, которое он может продать тому, кто больше заплатит.

Единственная проблема? Всё, что напечатано в «Сетке», распадается ровно через 29 минут. Единственный способ обойти это — найти «Код постоянства» — киномакгаффин, якобы созданный многострадальным главным героем первого фильма, Кевином Флинном (Джефф Бриджес). Этот навязчивый персонаж получает здесь ещё одно камео, становясь одной из немногих сквозных линий франшизы: он олицетворяет отчаянный и всё более произвольный тезис, разваливающийся быстрее внутренней логики фильма.

Добавьте к этому сложную стратегию похищения, из-за которой Ким временно застревает в «Сетке». И добавьте внезапно ставшего хорошим парнем Ареса с футуристическим мотоциклом и монологом, настолько напоминающим Арнольда Шварценеггера, что трудно поверить, что он не закончил его словами: «Идём со мной, если хочешь жить».

А затем выпекайте с роботизированным благоговением перед жизнью, позаимствованным из «Я, робот» и корпоративного супергероя-олигарха, прямиком из самых эгоистичных мечтаний Илона Маска. Вуаля, перед вами «Трон: Арес» . Или, как я люблю его называть, «Терминатор 2: Страсть Марка Цукерберга» .

При этом игнорируются некоторые из преимуществ фильма, включая изящную операторскую работу — хотя почти все действие фильма происходит за пределами визуально прекрасной Сети, главного аргумента в пользу кинематографического мира франшизы.

Также стоит отметить впечатляющую музыку Nine Inch Nails, которая, к сожалению, все еще не так хороша, как работа Daft Punk в Legacy .

Ли и Питерс играют достойно, особенно учитывая скудность сценария, с которым им приходится работать. Джаред Лето… здесь, моргает глазами лани с неловко-невинным видом, что делает обвинения в лидерстве культа ещё сложнее опровергать.

Но самое примечательное в «Троне: Арес» — это то, насколько он совершенно непримечательный.

Учитывая плодотворные возможности восстаний искусственного интеллекта и невероятно разрушительную роль гигантских технологических компаний в нашей жизни, Ares каким-то образом делает свою позицию по этим вопросам более сложной для понимания, чем настоящие слезы под дождем.

Между парой хороших погонь и драками тут и там фильм уклоняется и уходит от любых комментариев, оригинальности, важности или цели с таким удивительным мастерством, что это почти компенсирует то, насколько скучным он в итоге становится.

Тем не менее, это не худший фильм из всех когда-либо снятых. И если отбросить технофетишизацию и идею о том, что ИИ каким-то образом превращается в мученика-спасителя человечества, фильм достаточно интересный и захватывающий, чтобы развлечь. Просто в нём есть что-то зловещее. Хотя что из того, что мы потребляем, в наши дни не является таковым?