Руфус Уэйнрайт от поп-музыки до лирики. Сила «Хадриана» в голосах

На ту же тему:

Долгожданный любовный дуэт появляется в конце второго акта, и это настоящий дуэт прошлых лет, с голосами, поднимающимися до высоких нот, удвоенными скрипками. Новизна в том, что речь идет о любви между ним и ним, императором Адрианом и его возлюбленным Антиноем, объединенными вопреки условностям, угрожающему росту гомофобного христианства и Сивилле, которая пророчит, что Антиной должен будет умереть, чтобы Адриан мог жить, что затем быстро происходит к ужасу безутешного Цезаря. Но в конце концов, мы все читали «Мемуары Адриана», даже Руфус Уэйнрайт , певец, автор песен и поп-автор, пораженный путем оперы и необходимостью разрушить гетеросексуальную монополию бинома любви и смерти в музыке и, короче говоря, написать гея Тристана или Пеллеаса (он целится, как вы можете видеть, довольно высоко). Результатом стал Hadrian, «большая опера» в четырех действиях, дебютировавшая в 2022 году в Real в Мадриде, а в своей итальянской премьере в пятницу в качестве открытия Festival dei due mondi в Сполето . Всегда для вышеупомянутых амбиций, опера: большой оркестр, хор, афиша такой длины и трехчасовая продолжительность.

За исключением снобизма, присущего среде тех, кто не покидает зверинец «классики», надо сказать, что Уэйнрайт очень хорошо владеет инструментами ремесла: он знает, как писать для оркестра, а также для голосов, и действительно, его вокальное письмо, традиционное больное место «современной» оперы, кажется мне самой сильной стороной Адриана. Слабые стороны — это иногда многословное либретто Дэниела Макайвора и музыка, которая почти никогда не определяет драматургию, следовательно, персонажей, их отношения, их контрасты, но ограничивается тем, что сопровождает их, как если бы это был саундтрек размера XXL. Проблема не в языке, намеренно ретро, ​​а в его нежелании стать театром, также потому, что он всегда выразителен и восклицателен (и немного повторяется). Но таким образом избыток эффектов портит эффект, и опера в конечном итоге кажется длиннее, чем она есть на самом деле. Короче говоря, всего слишком много.

Ответственность также лежит на любопытном шоу, увиденном в театре Менотти и оформленном Йорном Вайсбродтом, мужем композитора. Это больше концертное представление, чем полупостановочное: они в гражданской одежде, сидят на стульях, которые опрокидываются, когда человек, занимающий их, умирает, и они играют, но всегда держат партитуру в руках. В качестве компенсации на огромном экране идут прекрасные черно-белые фильмы Роберта Мэпплторпа, даже довольно рискованные, например, длинная серия крупных планов мужских ягодиц. Однако в конечном счете они тоже повторяются: давать и брать, даже задница со временем устает. С другой стороны, превосходное представление, проведенное Йоханнесом Дебусом с мальтийским оркестром, местным хором и труппой, которая в целом функциональна, но где даже там все всегда поют немного слишком громко. Исключение, подтверждающее правило, славная Соня Ганасси, неожиданно появившаяся в образе призрака покойной императрицы Плотинии: лучшая на поле (святая, в ее случае). Бурные аплодисменты.

Подробнее по этим темам: