Кантарини, мастер Монтефельтро

Среди света и тени залов Герцогского дворца в Урбино вырисовываются великолепные картины Симоне Кантарини , художника семнадцатого века, который умер в возрасте всего тридцати шести лет и слишком долго оставался в тени широкой публики, но на этой выставке он раскрывает себя как великий мастер, титул, который был присвоен ему при жизни и который отражает запрашиваемые им цены, популярность его картин и большую мастерскую, которая ему помогала.

Выставка под названием « Симоне Кантарини. Молодой мастер из Пезаро, Болоньи и Рима в Национальной галерее Марке , которая открылась в эти дни и будет экспонироваться до 12 октября после успеха выставки Бароччи в 2024 году, стремится к повторению: кураторы Луиджи Галло, директор музея Анна Мария Амброзини Массари и Юрий Примароза собрали около шестидесяти работ со всей Италии и половины Европы, выуживая у десятков частных коллекционеров множество работ «зального» содержания и размера, решив не лишать церкви множества алтарных образов — не менее прекрасных шедевров художника из Пезаро.

Кантарини (1612 – 1648) был свободным и мятежным художником, пылким и сварливым по натуре, трагически погибшим при обстоятельствах, которые до сих пор не до конца выяснены, но сумевшим снискать славу, почти равную славе мастера Гвидо Рени , в то время считавшегося мировой звездой живописи. Выставка вращается вокруг трех тематических ядер: портрет, к которому, по словам Карло Чезаре Мальвазии, Кантарини был «наделен особым даром», представленный Автопортретом , Портретом Гвидо Рени и великолепным Портретом Элеоноры Альбани Томази , а также тремя портретами кардинала Антонио Барберини-младшего ; затем следуют мирские темы, такие как Аллегория Живописи , прекрасные Геркулес и Иола или Суд Париса .

Затем выставка исследует отношения Кантарини с другими мастерами его времени, начиная с отношений с Рени, которые показаны на выставке в сравнении с некоторыми произведениями, которым подражал Симоне, такими как различные Сан-Джироламо , Сан-Джузеппе и Сан-Джованни-Баттиста . Особое внимание уделяется сопоставлению двойных версий его самых известных изобретений. Как уже упоминалось, имеется четыре полотна со Святым Иеронимом, две версии Лота с дочерьми и вариации на тему Святого Семейства. Кантарини часто колебался между более легкими, чистыми и иногда незаконченными версиями и более темными, глубокими, контрастными и изысканными вариантами, отсылающими к творчеству Караваджо.

Выставка также освещает исторический и культурный контекст, в котором жил художник до и после 1631 года, года передачи Урбино Папскому государству: примером этого является «Святой Иоанн Креститель» Валентина де Булони (Апиро, коллегиальная церковь Сант-Урбано), заказанный Джованни Джакомо Бальдини, главным врачом папы Урбана VIII и членом интеллектуального кружка Барберини. Почти все самые значительные «комнатные картины» Кантарини (некоторые из которых были отреставрированы по этому случаю) собраны в Урбино: редкая возможность познакомиться с творчеством последнего великого мастера Монтефельтро.