От Франкенштейна до Путина и Каддафи: «монстры» буйствуют на Венецианском кинофестивале

«Только монстры играют в Бога», — гласят заголовки, набранные жирным шрифтом, на нескольких зловещих киноафишах вдоль прибрежной дороги, ведущей к Палаццо дель Синема, где в среду вечером стартовал 82-й Венецианский кинофестиваль. Это слоган одного из самых ожидаемых фильмов этого года: «Франкенштейна» Гильермо дель Торо, премьера которого состоится в субботу. Однако «монстры» также являются ключевой темой фестиваля в этом году, как заявлял в нескольких интервью его директор Альберто Барбера.

В последние годы его фестиваль стал ассоциироваться с гламуром, лауреатами премии «Оскар» и премьерами Netflix — в этом году в главном конкурсе этого стримингового сервиса три фильма. В этом году список голливудских звезд, садящихся в водное такси до Лидо, длинный и впечатляющий. Фестиваль открывается в среду вечером ностальгическим, потенциально понравившимся публике фильмом «Грация» обладателя премии «Оскар» Паоло Соррентино ( La Grande Bellezza ). Джулия Робертс дебютирует на красной дорожке Венеции в пятницу вечером вместе с коллегами по фильму Эндрю Гарфилдом и Айо Эдебири в фильме Луки Гуаданьино «После охоты» , драме о конфликте поколений и согласии. В субботу появятся Джордж Клуни и Адам Сэндлер, сыгравшие главные роли в фильме Ноа Баумбаха «Джей Келли» о кинозвезде, переживающей кризис идентичности и путешествующей со своим менеджером. И это лишь некоторые из громких имен.

https://www.youtube.com/watch?v=x--N03NO130

Но Барбера знает, что нельзя игнорировать происходящее в мире, в то время как на «Лидо» один за другим премьеры потенциальных претендентов на «Оскар» и яростные споры о том, кто заберёт домой «Золотого льва», не утихают. Представив свой состав, он отметил, что в этом году фестиваль демонстрирует не только настоящих монстров, как в фильме Дель Торо или сериале Netflix «Il Mostro» – криминальном фильме о флорентийском серийном убийце. В программе также присутствуют «настоящие монстры прошлого века», такие как Путин или Каддафи. Например, в вымышленном фильме «Волшебник Кремля» Джуд Лоу играет Владимира Путина в период его восхождения к власти. В документальном фильме «Мой отец и Каддафи» Джихан К. пытается понять судьбу своего отца, Мансура Рашида Кихии, который внезапно исчез. Он был адвокатом по правам человека, служил при жестоком режиме Каддафи, а после ухода из правительства стал мирным лидером оппозиции. А еще, по словам Барберы, есть фильмы, в которых говорится о «чудовищности» войны на Украине и в секторе Газа.

Эти фильмы вряд ли предотвратят политически мотивированные протесты во время фестиваля. Активисты вновь призвали к маршу на Лидо в эту субботу у Палаццо дель Синема в среду утром. Во время пресс-конференции, состоявшейся позднее в тот же день, где было представлено жюри основного конкурса под председательством режиссера Александра Пейна, журналисты засыпали вопросами о войне в Газе и об открытом письме, опубликованном в прошлую субботу. В нем многие кинематографисты, среди прочего, просили фестиваль «однозначно осудить продолжающийся геноцид в Газе и этнические чистки в Палестине, проводимые израильским правительством и армией». Во время пресс-конференции председатель жюри Пейн уклонился от ответов на острые вопросы журналистов, заявив, что «чувствовал себя несколько неподготовленным», что приехал в Венецию «для обсуждения и оценки кино», и что он убежден, что его политические взгляды «соответствуют многим вашим».

Эвтаназия и киноа

Кино, конечно же, станет темой для разговоров в «Лидо» в ближайшие дни. Примером может служить дебютный фильм Соррентино о политике, ведущем себя не чудовищно, а весьма человечно. Особенно по сравнению с теми, кого режиссёр уже снимал ранее. Постоянный актёр Соррентино Тони Сервилло на этот раз играет вымышленного президента Италии Мариано де Сантиса, который знает, что ему скоро придётся покинуть Квиринальский дворец. Его дочь пытается уговорить его поскорее решить несколько важных вопросов, таких как принятие закона об эвтаназии и помилование двух заключённых. Но меланхоличный, вечно сомневающийся и медлящий президент-католик не готов уйти в отставку. И больше, чем сам закон об эвтаназии, его интересует, с кем сорок лет назад ему изменяла покойная жена. Соррентино в отличной форме, создав фильм, который ощущается как что-то истинно итальянское: шутка о лёгком перекусе с киноа, который, по словам лучшего друга Де Сантиса, является лишь «намеком на еду», вызвала взрыв смеха у зрителей, включая многих итальянских журналистов. Режиссёр вновь изящно сочетает лёгкость с меланхоличными размышлениями. Это создаёт приятное и обнадеживающее начало.