Вспоминая Роберту Флэк: 8 вечных хитов в честь непревзойденного таланта

НЬЮ-ЙОРК -- В эпоху, когда популярная музыка текучая, легко забыть, что мир слушателей не всегда был таким открытым. Если, конечно, не рассматривать внимательно карьеру Роберты Флэк.

Флэк, чей интимный вокальный и музыкальный стиль сделал ее одной из лучших записывающихся артисток 1970-х годов и влиятельной исполнительницей еще долгое время, умерла в понедельник. Она оставила после себя богатый репертуар музыки, которая избегает категоризации. Ее дебютный альбом «First Take» сплел соул, джаз, фламенко, госпел и фолк в один откровенный пакет, пророческий по форме и размеренный по подходу.

Флэк , скорее всего, запомнят по ее классическим песням, среди которых «The First Time I Ever Saw Your Face» и «Killing Me Softly with His Song». Как ей и положено. Но ее таланты простираются далеко за пределы знакомых названий.

Продолжайте читать, а затем послушайте все треки в нашем плейлисте Spotify здесь.

Выбрать одну выдающуюся песню из «First Take» — глупая затея, но слушателям было бы разумно потратить время на кавер-версию Флэка классической песни Леонарда Коэна «Hey, That's No Way to Say Goodbye», веский аргумент в пользу переосмысления, затмевающего оригинал. Ее голос преображает плач Коэна. Почти невозможно поверить, что эта песня, не говоря уже о всей пластинке, была записана всего за 10 часов в Atlantic Studios в Нью-Йорке в феврале 1969 года. Но это было так.

Также из «First Take» есть «Angelitos Negros», исполненная Флэком полностью на испанском языке. Это песня , основанная на стихотворении венесуэльского писателя Андреса Элоя Бланко под названием «Píntame Angelitos Negros», название которого взято из одноимённого мексиканского фильма 1948 года.

Фильм повествует о межрасовых отношениях, когда белая пара рожает темнокожего ребенка. Помимо парящего вокального исполнения Флэка — поставленного на фоне мощной струнной секции и гитар с нейлоновыми струнами — песня служит гимном против расовой дискриминации и ошеломляющим примером транснационального подхода певицы к созданию музыки.

Как следует из хорошо документированной истории, история успеха Роберты Флэк в мейнстриме началась, когда ее мечтательная кавер-версия песни «The First Time Ever I Saw Your Face», написанной английским фолк-музыкантом Эваном Макколлом для своей жены Пегги Сигер, была использована в любовной сцене между Клинтом Иствудом и Донной Миллс в его фильме 1971 года «Сыграй для меня Мисти».

Она быстро возглавила поп-чарт Billboard в 1972 году и получила Грэмми за запись года. Но ее отношения с песней и ее исключительная способность довести ее до таких высот были почти судьбоносными. До того, как записать балладу, она была с ней по-настоящему знакома, преподавая ее во время работы в хоровом кружке в годы ее работы педагогом.

Это самый известный хит Флэк и одна из величайших любовных песен 20-го века. Флэк впервые услышала «Killing Me Softly with His Song» Лори Либерман в самолете и сразу же влюбилась в нее. Во время тура с Куинси Джонсом она сделала кавер на эту песню, и публика тоже влюбилась в нее, как и в течение десятилетий.

Ее голос в ее записи — потусторонний — точно указывающий на своего рода нео-соул R&B, который будет доминировать в течение многих лет — и она была признана за это. Флэк стала первым артистом, который выиграл Грэмми подряд за лучшую запись с этой песней.

Песня снова завоевала популярность в 90-х, когда хип-хоп-трио Fugees предложило свою мастерскую интерпретацию кавера Флэка и познакомило большую часть мира с талантом певицы Лорин Хилл.

Стандарт для R&B и джазовых музыкантов — несомненно, благодаря величию версии Флэк — «Feel Like Makin' Love» — ее третий карьерный хит № 1. Это медитативное соблазнение, Флэк воплощает каждую лирическую виньетку в своей подаче. «Прогуливаясь по парку / Наблюдая, как зима превращается в весну», — начинает она песню, «Прогуливаясь в темноте / Наблюдая, как влюбленные делают свое дело».

Душевная совместная работа с ее близким другом Донни Хэтэуэем, «The Closer I Get to You», — это задумчивый роман, в котором оба певца с громкими голосами и большим сердцем воодушевляют друг друга. Но, несмотря на ее великолепие, наследие песни омрачено трагедией: в 1979 году Флэк и Хэтэуэй начали работу над альбомом дуэтов, когда во время записи у него случился нервный срыв, и он разбился насмерть, выпав из окна своего гостиничного номера в Манхэттене.

80-е годы принесли Флэку отклонение от стилистики софт-рока, еще один эксперимент новаторского исполнителя. «Tonight, I Celebrate My Love», дуэт с исполнителем R&B-баллад Пибо Брайсоном , находится на стыке нескольких жанров и одновременно вне времени — подвиг для песни, заложенной в мерцающем, синтезированном продакшене.

В своей дальнейшей карьере Флэк продолжала соответствовать текущему моменту. Отличным примером является «Set the Night to Music», глянцевая поп-песня с английской певицей Макси Прист. Она была выпущена в ее одноименном альбоме 1991 года, в который также входит современный на тот момент кавер на хит R&B 1970-х годов филадельфийской соул-группы The Stylistics «You Make Me Feel Brand New».