Klasik | Ağsız trapez

Beethoven'ın senfonileri, 32 piyano sonatı ve yaylı dörtlüleriyle karşılaştırıldığında, ustanın on keman sonatı karanlık bir hayat sürmektedir. Kesinlikle "Kreutzer" Sonatı Op. 47 sıklıkla duyulabilir ve ara sıra "Bahar" Sonatı Op. 47 de duyulabilir. 24. Fakat piyano sonatlarının kayıtlarının onda biri bile yoktur ve bunlar konserlerde çok nadir duyulur.

Berlin solist sanatçısı ve Hanns Eisler Müzik Akademisi profesörü Antje Weithaas'ın, son iki yıldır uyumlu piyano partneri Dénes Várjon ile kaydettiği on keman sonatını, Berlin'in en güzel oda müziği mekanı Pierre Boulez Salonu'nda üç gün boyunca canlı olarak sunacak olması çok mutluluk verici.

Beethoven on keman sonatından dokuzunu nispeten kısa bir sürede, 1797 ile 1803 yılları arasında yazmış ve onuncusu 1812'de yazılmıştır. Dolayısıyla bu düzenlemenin onu meşgul ettiği ya da en azından hayatı boyunca ona eşlik ettiği, piyano sonatlarında ya da yaylı dörtlülerde olduğu gibi bir durum söz konusu değildir. Ve yine de, ilk “Kreutzer” sonatından bu yana geçen sadece beş yılda, muazzam bir kompozisyonel gelişme gözlemlenebilir. Her ne kadar bütün sonatlar, Beethoven'ın Bonn yıllarında aşina olduğu Mozart'ın keman sonatlarında olduğu gibi, keman "ile" çalınan piyano sonatları olarak tanımlansa da, bu piyano ile keman arasında bir diyalogdur - ve "Kreutzer" sonatının başlığında keman "obligato", yani vazgeçilmez olarak anılır.

Beethoven, Cherubini, Gossec ve Méhul ile birlikte Fransız Devrimi'nin tarafını tutan ve 1789-1794 yılları arasında Fransız Devrimi müziğinin gelişmesine katkıda bulunan bağımsız bestecilerden biri olan Fransız keman sanatçısı ve besteci Rodolphe Kreutzer'e büyük hayranlık duyuyordu. Bu müzik, yeni Paris Devlet Müzik Yayınevi'nin basılı dergileri aracılığıyla tüm Avrupa'ya yayıldı.

Beethoven eserlerinde Fransız devrim marşlarından veya marşlarından sık sık alıntılar yapmıştır. Örneğin, Beethoven'ın Birinci Senfonisi'nin teması ile Paris "Magasin de Musique"in 9. edisyonunda yer alan Kreutzer'in "Maraton" Uvertürü arasında, "melodik ve ritmik ilişkide, belirgin karakterde ve ana cümlenin ikinci derecedeki tekrarında" "açık" bir benzerlik vardır (Arnold Schmitz).

Kesin olan bir şey var: Beethoven'ın iki mektubunda yazdığı gibi, Kreutzer, bu "iyi, sevgili adam", "kalbinin derinliklerine gömülmüştü." Ünlü La majör Keman Sonatı, Op. 22. 47 (piyano ustası eşliğinde) Mayıs 1803'te, döneminin en ünlü keman sanatçılarından biri olan, "abartılı çalımı" ile ünlü 24 yaşındaki İngiliz George Augustus Polgreen Bridgetower tarafından ilk kez seslendirildi. Babası Karayipler'den, annesi ise Polonya'dan geliyordu. Beethoven, eserini imzasında “Sonata mulattica” olarak tanımladı. Ancak iki müzisyenin kişisel nedenlerden dolayı arası açılınca Beethoven eseri Rodolphe Kreutzer'e ithaf etti.

“Sonata mulattica” – Kant’ın, Beethoven’ın hayran olduğu ve iki yüzyıl sonra Karayip filozofu Édouard Glissant’ın da dediği gibi, tüm boyutları cesurca aşan, “çokluk” kompozisyonu olan bu çılgın eser için fena bir isim değil.

Alışılmadık bir biçimde keman solosuyla açılan büyük birinci bölümde, "Eroica", "Appassionata", Waldstein Sonatı'nda ve ayrıca Dokuzuncu Senfoni'de olduğu gibi büyük gelişme bölümünün bölünmesini yaşarız. Beethoven ne zaman böyle iki bölümlü bir gelişme bestelese, Adorno'ya göre ilk bölüm "daha çok gezici, daha çok hayalperest" iken, ikinci bölüm sağlamdı, "bir model üzerine kurulmuş, nesnelleştirilmiş"ti, ama her şeyden önce her zaman "şimdi olacak " ifadesiyle. Kreutzer Sonatı'nda bu dönüş, üçüncü bir dramatik, marşa benzer temadan oluşur - Beethoven fikirler, yeni gerçekler için mücadele eder ve böylece artık söylediklerini anlatmaya yetmeyen geleneksel biçimleri kırar.

Bu sonatın Beethoven'ın çağdaşlarını rahatsız etmesi veya en azından bunaltması aslında hiç de şaşırtıcı değil. August von Kotzebue'nin muhafazakar broşürü "Der Freimüthige"de (Özgür Ruhlular) eser eleştirildi: "Kompozisyon gösterişliydi ve özgünlük ve özgünlük arayışı mümkün olduğunca ileri götürüldü: Bu, tarafsız dinleyiciyi asla tatmin etmeyecek bir tarz." "Allgemeine Musikalische Zeitung" dergisinin eleştirmeni sonatı daha da sert bir şekilde eleştirdi: "Bu tuhaf eseri takdir edebilmek için, kişinin estetik veya sanatsal terörizme kapılmış olması gerekir." Hatta eserin ithaf edildiği kişi Rodolphe Kreutzer bile eseri "hakaret edici derecede anlaşılmaz" olarak niteledi.

Kreutzer Sonatı, 1803'te tamamlanan üçüncü senfoni "Eroica"nın, hem aşırı kapsamı ve ustalığı, hem de yapısı bakımından bir tür oda müziği muadili olarak kabul edilebilir. Adorno'ya göre, birinci bölümün trajik kuğu şarkısı temasının "Eroica"daki temayla benzerlik taşıması bir tesadüf değildir: "Hem gerçekleşme hem de aynı zamanda: Artık onu durdurmanın bir yolu yok."

Bu durum özellikle son bölüm için geçerlidir; çılgın, virtüöz bir tarantella; onun parlak jestleri bile Beethoven'ın eserine verdiği "scritta in uno stilo molto concertante", yani "son derece concertante bir üslupla yazılmış" eklemesini haklı çıkarır. Kreutzer Sonatı, toplam 40 dakikalık eserinde, her üç bölümünde de muazzam bir cesaret ve ifade gücüne sahiptir. Gerçekten her açıdan radikal bir çalışma.

Bugüne kadar bu radikalizme gerçek anlamda hakkını veren çok az keman sanatçısı var. Kreutzer Sonatı'nı çalan, hatta onu halk önünde sahneleyen herkes, hiçbir emniyet ağı olmayan bir trapezde, ip üstünde yürümektedir. Bu bağlamda Antje Weithaas bu eserin doğuştan ideal yorumcusudur: çalımının her zerresiyle kendini tamamen kompozisyona kaptırır. Her türlü yorumu sonuna kadar yapıyor. Birkaç yıl önce Berlin Filarmoni Orkestrası Oda Müziği Salonu'nda Julia Fischer ve Igor Levit'in konserinde deneyimlenen oda müziğinin ağırbaşlılığından eser yok.

Antje Weithaas ve Dénes Várjon kendilerinden, seyirciden ve her şeyden önce Beethoven'ın sonatlarından her şeyi talep ediyorlar. Gerektiğinde ikisi de neredeyse çılgınca bir cesaretle hareket ediyor, ama nüansları da ihmal etmiyorlar. Örneğin, "Bahar" Sonatı op. 1'in uzun açılış kantilenasını ne kadar eşsiz bir şekilde ele aldıklarını dinleyin. 24 ("Bahar" başlığı "Ay Işığı" Sonatı'nın başlığı kadar Beethoven'a aittir).

Konserde muhteşem anların yaşanması ihtimali yüksek. Orada bulunamayanlar için, "2024 Alman Plak Eleştirmenleri Yıllık Ödülü"nü kazanan kayıt, olağanüstü bir alternatif sunuyor.

Antje Weithaas & Dénes Várjon: “Beethoven – Keman Sonatları”, 4 CD (Deutschlandradio/Deutsche Grammophon) Pierre-Boulez-Saal, Berlin'de Canlı Yayın: 29, 30 ve 31 Mayıs.