Berlin Bienali'nden Zasha Colah: "Şu anda Almanya'da yaşananlar otosansürdür"

Bienalin çok politik olacağını duyuyorsunuz ve böyle bir şey duymak aslında oldukça moral bozucu. Siyasetin bu günlerde sanattan uzak durması gerektiğini düşünüyorsunuz çünkü son birkaç yıldır korku, bok fırtınaları, iptaller ve kınama gibi mevcut duruma yol açan şey tam da estetiğin ahlaki politikleşmesidir.

Bu, yeni Kültür Devlet Bakanı Wolfram Weimer ve Berlin'in en ünlü müze küratörü Klaus Biesenbach'ın, sanatsal özgürlüğü tekrar serbest bırakmak için şimdi övünerek politik doğruluğa karşı yazmalarına yol açtı. Ancak tüm politik mesele çok iç karartıcı çünkü politik sanat genellikle oldukça kötü olmakla kalmıyor, her şeyden önce hiçbir zaman hiçbir şey başaramıyor. Yoksa Berlin'de değişen tam olarak bu mu olmalı?

Berlin Bienali başlamadan bir hafta önce, küratör Zasha Colah, Auguststraße'deki Kunst-Werke Berlin'in ünlü avlusunda oturuyor. Sabahın nispeten erken saatleri ve sohbetimiz sırasında avlu canlanıyor. Berlin Çağdaş Sanat Bienali 1998'den beri sürekli değişen yerlerde düzenleniyor, ancak her zaman burada, KW'de . Zasha Colah'ın silahsızlandırıcı derecede büyük bir gülümsemesi var; böylesine geveze, sürekli savrulan bir şekilde konuştuğu için affediliyorsunuz. Her soruyu avının etrafındaki bir köpekbalığı gibi çevreliyor, ancak sonunda, çıldırmak yerine coşkuyla başka bir konuya geçiyor.

Söylediklerinin çoğu gizli kalıyor. Onu dinlemek büyük bir zevk. Yaklaşık iki haftadır Colah'ın küratör olarak geçirdiği iki yılın en güzel kısmı burada gerçekleşiyor. Dünyanın dört bir yanından çok sayıda sanatçı Berlin'e geliyor (sadece 60 eser) ve yaklaşık 170 sanat eseri sergi mekanlarına yerleştiriliyor. Tartışmalar, düşünceler, planlar ve fanteziler mekanın ve eserin gerçekliğiyle harmanlanıyor. Konuşma sırasında sanatçılar sürekli olarak valizler ve kocaman sarılmalarla geliyorlar. KW'ye ek olarak bu sefer Hamburger Bahnhof , Sophiensaele ve Berlin-Moabit'teki eski kadınlar hapishanesi kullanılıyor.

Zasha Colah 1982'de doğdu ve Hindistan'ın Mumbai kentinde ve Zambiya'nın başkenti Lusaka'da büyüdü. 2014'ten 2017'ye kadar Berlin'deydi ve birkaç yıldır Torino'da yaşıyor. Arjantin'den gelen asistan küratörü Valentina Viviani ile yakın bir şekilde çalışıyor. Colah, "Her iki ülke de 1990'da ekonomik bir geçiş yaşadı ve bunun çoğu oradan kaynaklanıyor," diyor. Bienal için fikri hakkında çok fazla şey bilmiyoruz. Sohbetten sonra da çok fazla şey bilmeyeceğiz. Daha çok bir hissiyatımız var. Ve küratörün mizahı da dahil ettiği medeni itaatsizliğin ifade biçimleriyle ilgilendiğini öğreniyoruz.

Serginin başlığında, "kültürel bir beceri" olan değişkenlik temsil ediliyor. Bienal, Myanmar'da ve başka yerlerde baskı yoluyla yeni protesto biçimleri bulan sanatçılara odaklanıyor. Ve onlarca yıldır sanatsal bir dili mükemmelleştirmişler. "Baskıcı sistemlerdeki insanların yeni mesajları nasıl gönderdikleri ilgimi çekti." Colah'ın programında, bu sahte konuşma biçiminin de mükemmelleştirildiği GDR'den sanatçılar var mı?

1984 ile 1994 yılları arasında GDR'de faaliyet gösteren ve Thüringen'de marjinal bir gruptan bir kültür merkezine dönüşen Erfurt kadın sanatçılar grubundan coşkuyla bahsediyor. Colah ayrıca, günlük hayatın tipik akışını bozmak için barışçıl yöntemler kullanan Polonyalı Akademia Ruchu'dan da bahsediyor; örneğin, Komünist Parti'nin o zamanki genel merkezinin önünde yoldan geçenlerin arasına bilerek tökezlemek gibi. Ya da korkunç koşullar altında altı yıllık bir hapis cezası sırasında üniformalarına ve çarşaflarına resimler çizen ve bunları gizlice dışarı çıkaran Birmanyalı ressam Htein Lin. Küratör, "Aktivizm teriminin büyük bir hayranı değilim ve tüm sanatın, çiçeklerin bile politik olduğuna inanıyorum," diyor. Berlin ilginç bir şehir çünkü bienaller genellikle başkentte değil, çevrede gerçekleşiyor.

Ancak yerel sanat dünyası bu yaz çok garip bir durumda. Hamas'ın İsrail'e düzenlediği terörist saldırıdan bu yana, politikacılar, Filistin'le güçlü bir dayanışma duygusu hisseden sanatçıların görüş, ifade ve arzularıyla sıklıkla çelişen, sınırsız bir devlet duygusu talep ediyorlar. Bu, en hafif tabirle, anlaşmazlığa yol açıyor. Hiç kimsenin öngöremeyeceği bir iklime yol açıyor.

O zamandan beri, anti-Semitik suçlarda büyük bir artış oldu ve birçok Yahudi artık kendini güvende hissetmiyor. Dahası, uluslararası sanatçılar artık fikirlerini açıkça ifade edemeyeceklerini düşündükleri için Berlin'den giderek daha fazla kaçınıyorlar. "Bu, Almanya'yı taşralı hale getiriyor," dedi HKW direktörü ve Berlin küratörü Bonaventure Soh Bejeng Ndikung yakın zamanda Berliner Zeitung'a.

Bağlamından koparılmış bir alıntı nedeniyle eleştiriliyor

Colah da, Instagram'da bağlamından koparılmış bir alıntı nedeniyle hem sol hem de sağ tarafından hakarete uğradı ve yerden yere vuruldu. Almanya'da sansür olmadığını iddia etti ve onu bununla suçladılar. Söz konusu röportajda, hakim olan önleyici itaatten şikayet etti. Daha sonra Tagesspiegel gazetesine ifade özgürlüğünün durumu ve çalışmaları hakkında şunları söyledi: "İsim vermeyeceğim, ancak kamusal iklim bazı sanatçıları Almanya'da sergilemeyi tercih etmemeye yöneltti. Kendilerinin veya ailelerinin hayatlarının incelenmesini istemiyorlar."

Bugün şunları ekliyor: "Yinchuan Bienali için Çin'de resmi sansür altında çalıştım. Bir sergi için yazdığım iki metnim devlet tarafından iptal edildi. Kadınlara yönelik aile içi şiddeti konu alan bir resim yüzünden. Metni iki kez yeniden yazmak zorunda kaldım. Sonra geçti. Ancak şu anda Almanya'da olanlar daha da tehlikeli hissettiriyor. Çünkü bu bir otosansür."

Uzun süre konuşmaya devam etmek isterdik. Özellikle de, tabii ki, daha hoş şeyler hakkında, örneğin bu 13. Bienal'in arması olan tilki gibi. "Tilki", bir Alman rap grubundan ve ayrıca şu anki BVG reklamından bildiğimiz gibi, "tilki, tilkinin yapması gerekeni yapmak zorundadır." Ama aslında ne yapması gerekiyor? Ancak burada her yerde bulunan harikulade karalanmış figürler, kendi dilini bulan, sık sık çizgiyi aşan ve mizah açısından kendisinden her zaman çok şey beklenen bu karnavalesk figür olan Joker'den de ilham almış gibi görünüyor.