Demirciden demir heykeltıraşına – James Licini'nin ölüm ilanı

1937'de Zürih'te doğan James Licini, sanatın içinde doğmamıştı. O dönemde ağırlıklı olarak İtalya'dan göç etmiş işçi sınıfı ailelerin yaşadığı 4. bölgede büyüdü. Büyükbabası Veneto bölgesinden göç etmişti. Eğitimli bir demirci olan babası, Licini gençken inşaat işçisi olarak çalışırken bir iskeleden düşmüştü. Valais doğumlu annesi çocuklarını tek başına büyüttü. James Licini demirci oldu. Becerileriyle gurur duyuyordu. Teknik hassasiyet, onun alametifarikası olacaktı.

1955'ten itibaren demir işçiliği, kasiyerlik ve inşaat metal işçiliği yaptı. Arkadaşları arasında ressamlar Alex Sadkowsky, Friedrich Kuhn, Muz Zeier ve Gottlieb Kurfiss ile yapısal analiz ve metal işçiliği konularında kendisine danışmanlık yapan heykeltıraşlar Hans Aeschbacher ve Kurt Laurenz Metzler vardı. James Licini varoluşçu bir yaşam tarzına sahipti; tutkusu boks ve ağır motosikletlerdi. Muz Zeier'e ön kollarına çivi dövmesi yaptırdı.

Licini, 1968'de Zürih'teki bir galeride Bernhard Luginbühl'ün eserlerini gördüğünde, Mötschwil'in ağır topunun kendisine meydan okuduğunu hissetti: "Ne, bu sanat mı? Daha iyisini yapabilirim!" Bu cesareti gösterdi. Bir şantiyede çalıştıktan sonra yarattığı "Bunker"lar, Luginbühl'ün savaşçı, arkaik "kafa hacimlerini" yansıtır, ancak yapıcı-teknik biçimsel bağlamlarını insan figürünün bağlamından koparır.

Licini, mimari mekân anlayışıyla her zaman ilgilenmiştir. İlk girişiminde 1971'de federal bursu kazanmıştır. ABD ve Meksika'da geçirdiği süre, daha sonraki gelişimini şekillendirmiştir. Başlıca deneyimleri arasında Kuzey Amerika'nın yerli sanatı ve Meksika ile Orta Amerika'nın Kolomb öncesi kültürleriyle karşılaşmaları yer almaktadır.

"Sığınakların" hacimli formları, zamanla sanal mekanları çerçeveleyen açık iskelelere benzemeye başladı. Licini'nin 1976 yılında Altstetten'deki Buchlern spor tesisi için Corten çeliğinden yarattığı anıtsal heykel, bu gelişimin doruk noktasını temsil ediyor. Mekâna çapraz olarak uzanan ve ikisi köşegenle sonlanan üç düz çizgiden oluşuyor.

Merhum Piet Mondrian gibi, kendini dik açılı bağlantılarla sınırlama ve yalnızca endüstriyel çelik kirişler kullanma kararıyla yeni bir sayfa açıldı. Licini'nin şantiyelerde yük taşıyıcı iskeleler oluşturmak için kaynak yaptığı nötr formlu I-kiriş ve kare içi boş profillerde kendi malzemesini buldu. O andan itibaren fark ettiği şey heykel değil, "çelik konstrüksiyon"du. Bu konuda açıkça ısrarcıydı.

Bir "çelik üreticisi" olarak yaklaşımı kavramsaldı. Licini, yalnızca malzemenin verili şeklinden yola çıktı. Dikili içi boş profillerin tabanı kare şeklindeyken, dikey olarak yerleştirilmiş I kirişlerinin tabanı dikdörtgen veya kare oluşturacak şekilde genişletilebilir. Licini, bu koşullardan yola çıkarak, döndürerek ve seri halinde düzenleyerek mimari formlara dönüştürdüğü açık küpler ve küboidler inşa etti.

Licini'nin minimalizmi arketipik forma odaklanır: üç küboidden oluşan kapı, açıklık, girişler ve geçişler. Geometrik olarak yaklaşılmaz tanrılarıyla Meksika basamaklı piramitlerine olan tutkusu her daim mevcuttur. Markus Brüderlin, 2004 yılında heykelin bu uzantısı için "ArchiSculpture" (Mimari Heykel) terimini ortaya attı.

James Licini'nin çelik yapıları, 1990'lardan beri düzenli olarak sergileniyor ve 2013'te Kunstmuseum Bern'de de sergilendi. Son anıtsal "çelik yapısı" yakında Fondation Gianadda tarafından Martigny kentsel alanına yerleştirilecek. James Licini, 27 Temmuz'da 88 yaşında beklenmedik ve ani bir şekilde hayatını kaybetti.