The Roses, aşkın korkunç bir şekilde altüst edilmesidir

"Çalışma devam ediyor!" diye tezahürat ediyor sarışın iki on yaşındaki çocuk, 10K'dan daha hızlı koşulara geçerken yeni mantralarını deniyorlar.

Elbette bu durum, yalnızca kişisel gelişime takıntılı babaları Theo Rose'un (Benedict Cumberbatch) arkalarında durup elinde bir kronometreyle çılgınca sırıtıyor olması nedeniyle değil, aynı zamanda daha 20 dakika önce -en azından Rose'ların gerçek yaşam sürelerine göre- bir kase ultra işlenmiş fıstık ezmesinin üzerinde eğilmiş olmaları ve şef anneleri Ivy Rose'un (Olivia Colman) desteklediği şekerli akşamdan kalmalık yüzünden hemen kaseye kusulmaları nedeniyle de tuhaf.

Ama özellikle, tatlıdan egzersiz fanatizmine doğru kayan sadakatlerinin, bağımlılık ikamesi, gençliğin değişken tutkuları veya hatta sinsice yayılan bir Amerikan sağlık salgını hakkında bir yorum olmaması tuhaftır.

Garip çünkü ebeveynlerinin bu sevimli avatarları tam da bu: Bir evlilikteki tüm paranın bir taraftan diğerine nasıl aniden aktarılabileceğini temsil eden sabit parçalar. Ne kadar öyle olmadıklarını iddia etmeye çalışsalar da, her bir partnerin sürekli diğerinin servetinin boyutunu ölçtüğünün gamzeli tezahürleri.

"Çocuklarımı benden çaldın," diye bağırır Ivy, The Roses filminde, daha sonra Theo'ya. Film, görünüşte pembe tenli bir tanışmadan avukatların katıldığı toplantılara kadar uzanan bir evliliği belgeliyor.

Saçma ve öyle de olması gerekiyor. Güller, yüzeysel olarak bakıldığında bir komedi ve Ivy, şikayetinin ne kadar samimiyetsiz olduğunu o anda bile biliyor; çocuklarını "çalmak", Theo'nun o çocuklara artık yüzlerini bitmek bilmeyen şekerlemeleriyle doldurmamalarını öğretmesi anlamına geliyor; bunlar sadece sevgisinin değil, aynı zamanda hâlâ gelişmekte olan idealleri üzerindeki sahiplenmelerinin de fiziksel temsilleri. Bunun yerine, çocukları artık zamanlarını koşuya çıkıp kalori sayarak ve genel olarak Ivy'nin ne katılabildiği ne de kendini yansıtabildiği hobiler edinerek geçiriyor.

Haksız olsalar da, bunlar uzun zamandır Theo'ya söylediği ilk dürüst sözler. Theo da pek adil davranmış sayılmaz: Ivy'nin on yıldan fazla bir süre evde kalmasından memnun olan, aranan bir mimar olan Theo, rolleri değiştirmek zorunda kalınca tamamen dağıldı.

Çünkü Theo'nun karısına satın aldığı yan proje restoranı We've Got Crabs (anladınız mı?) aniden ülke çapında bir franchise haline gelince, düşündüğü kadar fedakar olmadığını fark etti. Kendi kariyeri de göz alıcı ve aleni bir şekilde çökerken, acı bir gerçek ruhunu kemirmeye başladı: Bir eşe sahip olmaktan, ancak o kadın terapist, dadı ve en önemlisi de yardımcı olarak hareket ettiği sürece memnundu.

"Buna gerçekten ihtiyacım var," diye itiraf ediyor Ivy'ye, Ivy onu bir hayat arkadaşına değil, bir insan süngerine ihtiyaç duymakla suçladıktan sonra. Ivy'nin onu desteklemesine ihtiyaç duyduğunu, tutkulu aşka bakış açısının bir evliliğin özünü bir arada tutan sinirler ve bağlar olduğunu, yani teselli, avuntu ve eleştirel olmayan, acıyan bir şefkat olduğunu söylüyor.

Bu, The Roses'ın diğer büyük sihirbazlık numarası: Evliliğin derinliklerine inerek özündeki karanlık ve neredeyse umutsuz motivasyonu ortaya çıkarmak. Ama bunu yaparken de kahkahalara boğuluyorlar.

Cumberbatch ve Colman'ın birbirlerine karşı keskin, acımasızca iğneleyici laflar etmeleri ve bu durumun kendilerinden kıkırdamalara, çift terapistlerinden de dehşet dolu ifadeler duymalarına yol açmaları bunu açıkça gösteriyor. Ya da sonunda, çocuklarına zorlu evliliklerinin gerçeğini açıklarken, çocukların da sadece tebrik ederek ve sonunda ayrılmaları için onları cesaretlendirdiğini görüyorsunuz. Ya da tam bir kaosun kol gezdiği bir akşam yemeğinde, masanın bir ucunda bir çiftin partnerini ağlatmak için ellerinden geleni yaptığını görüyorsunuz. Diğer ucunda ise farklı bir çiftin birbirlerinin işlevsiz cinsel organlarıyla ilgili şakalar yaptığını görüyorsunuz.

Güller , yeniden çevrimini yaptığı o mide bulandırıcı ve kasvetli filmden çok daha hafif, son derece komik bir film. Ancak şakaların ve yengeç temalı kelime oyunlarının altında, boşanma oranlarının fırladığı bir çağda neden evlenmeyi göze alabileceğimizin cevabı yatıyor. O cehennem başkaları olabilir, ama yine de üşümekten hoşlanmıyoruz. Bu yüzden yalnız kalmak yerine, o kör edici nefret anlarında sırıtıyoruz; hem Theo hem de Ivy'nin birbirlerine karşı hissettiklerini itiraf ettikleri nefret anlarında. Hissetmiyormuş gibi davranıyorlar.

Çünkü mükemmel bir ilişki diye bir şey yoktur, bunu öğreniyorlar. Akşam yemeklerinde ve eve taşınma partilerinde diğer çiftlerin -özellikle Andy Samberg'in canlandırdığı Barry ve onun aşırı cinsel, açıkça zina propagandası yapan karısı Amy'nin (Kate McKinnon)- onlara öğrettiği gibi. Sadece farklı derecelerde kızgınlık var.

Elbette bu, soğumuş bir aşkın derinliklerine inen ilk film değil. Kalamar ve Balina'nın 2005 yapımı, ilkel bir kızgınlıktan oluşmuş gibi görünen bir ailenin otopsisi, yazar/yönetmen Noah Bambauch'un kariyerine başlamaya yetecek kadar gerçekçiydi. Görünüşe göre keşfedilecek o kadar çok malzeme sunuyordu ki, onu 14 yıl sonra aynı kuyuya geri dönmeye yöneltti - neredeyse acı verici derecede ironik bir başlık altında, görünüşte evrensel bir deneyimin incelemesini özetledi: Evlilik Hikayesi .

Daha da geriye gidersek, 1979 yapımı Kramer Kramer'a Karşı filmi , aşkın nefrete dönüşmesini resmederek en iyi film Oscar'ını kazanmıştı. Ve tam 10 yıl sonra, Danny DeVito'nun Güller Savaşı (The War of the Roses ), nefret ettiği ama gitmesine izin vermediği karısı tarafından cinayete sürüklenen sosyopat bir narsisin hikayesini anlatıyordu.

Yönetmen/anlatıcı DeVito, bu kara komedide "İnsanın kafasını karıştıran iki ikilem var," diyor. "Kalmayan birine nasıl tutunursunuz? Gitmeyen birinden nasıl kurtulursunuz?"

Materyalistler Birlikte

Neyse ki The Roses için, günümüzün felaket tellallığı yapan romantik ruhu bu soruyu yanıtlamıyor gibi görünüyor. Bunun yerine, filmlerimizde daha umutlu -ama bir o kadar da kötümser- bir fikir dolaşıyor. Celine Song'un Materialists'inin modern aşkı bir iş denklemi olarak sunmasından, Together'ın gerçek hayatta evli çift Dave Franco ve Alison Brie'yi bir araya getirerek evliliği bir Cronenberg korku filmi olarak tasvir etmesine kadar, modern "romantik filmler" giderek daha fazla bu neşeli "kom" yönünü terk ediyor.

Bunu kanlı hit film Weapons'da bile görebilirsiniz - tabii tüm iç organları görebiliyorsanız. Artık "Lütfen karımı alın!" şakaları yapmıyoruz. Artık aşkın acı, sefalet ve (bazen) kan dökülmesiyle sonuçlandığını biliyoruz. Ama dünya zaten ne kadar korkunçsa, bu yine de alternatifinden daha iyi bir anlaşma.

Bu durum , The Roses'ın orijinaline yaptığı değişikliklerde kendini gösteriyor: Şimdi, umutsuzca saklamak istediği bir ev tasarlayan Theo ve geçimini sağlama başarısı onu ailesinden uzak tutan Ivy var; Ivy ise ailesini hâlâ içtenlikle seviyor gibi görünüyor. Kusurlar daha eşit bir şekilde dağılmış durumda ve ikisi de gerçek kötü adam değil.

Çünkü ikisi de aynı şeyi istiyor. İkisi de birbirlerine tutunmak için can atıyor ama ikisi de evliliğin genel olarak yürümediğinin farkında.

Theo, Ivy'ye sabahı karaya vurmuş bir balinayı kurtardığından neden hiç bahsetmediğini sorduğunda, "Bunu mahvetmeni istemedim," diyor. Bu itirafın onu incittiği açık: Kocası, hayatının en yüce anlarından birini yaşamış ve bunu onun sözde alaycı bakışlarından saklamış.

Yine de bu, ikisinin de taşınmaya hazır olduğu anlamına gelmiyor elbette. Çalışmalar devam ediyor.