Televisión | ARD: Érase una vez que era agradable

Desde la perspectiva actual, aquellos fueron tiempos dorados: hasta la introducción de la televisión privada en 1984, impulsada por el entonces canciller Helmut Kohl (CDU), afortunadamente solo había tres canales de televisión pública en la República Federal de Alemania: el primer canal, ARD, lanzado en 1950; el segundo canal, de tendencia conservadora, ZDF, que comenzó a emitir en 1963; y los terceros canales regionales sin publicidad (documentales sobre la naturaleza, cabaret, "Cena para uno", "Telekolleg"), que en realidad pertenecían a la ARD. La financiación mediante el pago de licencias pretendía garantizar la independencia de las emisoras públicas, ya que significaba que no dependían del dinero de los contribuyentes.

Mientras que la ZDF se convirtió en una especie de canal publicitario semioficial de la CDU (»Kennzeichen D«, »Aktenzeichen xy«, »ZDF-Magazin«), se orientó tempranamente hacia el éxito de RTL y SAT.1 y se unió a la tendencia general hacia la trivialización y el embrutecimiento con sus producciones kitsch sensacionalmente populares (»Das Traumschiff«, »Die Schwarzwaldklinik«), la ARD permaneció en gran medida comprometida con su misión de no solo entretener a los espectadores, sino también de ofrecer suficientes «contribuciones a la educación, la información y la cultura». Si hoy echas un vistazo a la a veces ridículamente ordenada mediateca de la ARD, donde en la misma sección (»Películas«) encuentras clásicos del cine famosos (la mayoría de los cuales solo están disponibles en la insoportable versión doblada al alemán) junto a rancios dramas de Degeto y no es precisamente fácil elegir entre »Schlagerparty – Das Beste XXXL« (»Dahoam is dahoam« (»Odenwald hautnah«) y mucha basura (»Tierärztin Dr. Mertens« (»Reiterhof Wildenstein«)), no tienes la impresión de que las personas a cargo del programa recuerden esta misión.

Un breve recuerdo de 1980: Internet era aún un futuro lejano. No había grabadoras de vídeo, ordenadores domésticos, plataformas de streaming ni teléfonos inteligentes. Muchos de los 3.000 habitantes de la comunidad donde crecí en Alemania Occidental aún tenían que salir de casa y usar un teléfono público para llamar. Los aparatos más modernos en casa de mis padres (nacidos en 1924) eran un televisor a color y un teléfono de disco verde musgo.

El mundo aún era bastante ordenado por aquel entonces: sentarse en el sofá del salón con los padres por las noches y verse obligado a ver concursos de preguntas en "Das Erste" (Canal Primero): por ejemplo, el "alegre concurso de adivinanzas de profesión" de Robert Lembke, un programa de larga trayectoria titulado "¿Qué soy?". Su adorable presentador hacía que dos hombres y dos mujeres, que parecían haber sido transportados directamente de una noche de bingo en una residencia de ancianos a un estudio de televisión, adivinaran las profesiones de los invitados: vendedor de aspiradoras, herbolario, gestor de fondos de inversión. "¿Estoy en lo cierto al suponer que no participa en la producción de un producto?" Fue uno de los programas de entretenimiento más populares de la televisión alemana: salvo una breve interrupción de dos años y medio, se emitió en ARD de 1955 a 1989. Los sábados por la noche, el mismo canal deleitaba a la audiencia con "Am laufend Band" de Rudi Carrell, "Auf Los geht's los" de Joachim Fuchsberger o el concurso de preguntas y respuestas de Hans-Joachim Kulenkampff "Einer wird gewinnen".

Incluso entonces, se quería silenciar el pasado nazi. No se hablaba de que Robert Lembke y Hans Rosenthal, presentador de "Dalli-Dalli" en la ZDF, hubieran sobrevivido con gran fortuna al Holocausto, mientras que Kulenkampff y Fuchsberger habían sido desplegados temporalmente en la Unión Soviética como soldados de la Wehrmacht. Ahora, 30 o 40 años después del fin de la guerra, todos ellos aparecían en la misma pantalla de televisión.

La gente se deleitó cuando Kulenkampff, maestro del exceso de tiempo en la emisión, sonrió con picardía al anunciar a los espectadores que los siguientes programas probablemente comenzarían un poco más tarde. Se preguntaban qué premio se escondería esta vez tras los dados con un gran signo de interrogación, que siempre pasaban al concursante restante en la "cinta transportadora" al final del programa de Carrell. "¡Una aspiradora, la plancha, un juego de café, un... eh... par de esquís... y el signo de interrogación!". Y la gente rió entre dientes con satisfacción cuando Lembke preguntó a cada uno de sus invitados, cuyas profesiones debía adivinar el "equipo de adivinos": "¿Qué cerdito les gustaría?".

Debido a la competencia internacional entre el capitalismo (economía de mercado) y el socialismo, y a la existencia del llamado Bloque del Este, Occidente, en aquel entonces, aún se veía obligado a garantizar a sus ciudadanos un mínimo de prosperidad, participación cultural y bienestar social para demostrar al mundo que era el modelo social mejor y más justo. En consecuencia, la programación televisiva se orientaba hacia las inclinaciones de la llamada "clase media baja": papá iba a trabajar, mientras mamá se ocupaba de la casa y cuidaba de los niños. Por las noches, la gente se reunía frente a la pantalla para relajarse.

En "Tatort", se veía a los populares detectives de televisión Veigl (con sombrero y corbata) y Haferkamp (con gabardina y corbata) investigar, y a Schimanski (con su desgastada chaqueta de campaña del ejército estadounidense), que decía "mierda" cada cinco minutos, forcejeando y siendo grosero. Desde finales de los 80, una mujer, Lena Odenthal, incluso entró en el terreno dominado por los hombres. En "Lindenstraße", la primera telenovela alemana, que se emitió todos los domingos de 1985 a 2020 y se convertiría en la serie de televisión más longeva del país, se compartía la vida cotidiana de los Beimer, los Zenker y los Ziegler. O se expresaba la indignación por el primer beso entre dos personajes homosexuales en la televisión alemana, ocurrido en 1990.

La ARD también sirvió como centro de enseñanza de comedia durante un tiempo, aportando un toque de ingenio y sátira al sombrío salón del alemán, bastante torpe. Gracias a Loriot y Evelyn Hamann, conocimos a la familia Hoppenstedt y a Erwin Lindemann; gracias a "Ein Herz und eine Seele" (Un corazón y un alma), obtuvimos una profunda comprensión del funcionamiento interno de los alemanes occidentales de la posguerra. En su serie de sketches "Fast wia im Richtig Leben" (Casi como en la vida real) , Gerhard Polt analizó el núcleo racista y las deformidades psicológicas de la clase media alemana. Gracias a "Familie Heinz Becker" (La familia Heinz Becker) de Gerd Dudenhöffer, supimos qué impulsaba al burgués provinciano promedio.

La información sobre los acontecimientos mundiales se obtenía del periódico vespertino "Tagesschau", y quienes buscaban críticas a las políticas de la clase dominante se beneficiaban de los formatos de revista socialdemócratas de izquierda "Panorama" y "Monitor". No es imposible que el viejo cascarrabias del periodismo de investigación, Klaus Bednarz, quien, como editor jefe de "Monitor" de 1983 a 2002, informó estoicamente sobre la corrupción de las corporaciones y los políticos, hoy fuera acusado de "extremismo de izquierda".

Quienes consideraban la realidad de Alemania Occidental demasiado insoportable podían recurrir a la programación infantil: el "Augsburger Puppenkiste" (Teatro de Títeres de Augsburgo) innovaba estéticamente. La serie "Meister Eder und sein Pumuckl" (El Maestro Eder y su Pumuckl ) garantizaba que el bullicioso duende jamás pudiera ser imaginado con otra voz que no fuera la de Hans Clarin, mientras que la deliciosamente poco didáctica "Plaza Sésamo", impregnada de la tradición del humor angloamericano, y la ingeniosa "Sendung mit der Maus" (Envío con el Ratón) lograron, desde principios de la década de 1970, sofocar la transferencia de conocimiento con ingenio y diversión. Y a nadie se le habría ocurrido llamar a la emisora ​​que "transmitía" estos programas, sketches, programas infantiles, revistas y series por su nombre correcto: la "Asociación de Instituciones Públicas de Radiodifusión de la República Federal de Alemania" (abreviatura: ARD).