“In Perpetuo”: el director habla de los trabucchi del Gargano y de la memoria del tiempo

“ ¿Qué queda del conocimiento antiguo cuando corre el riesgo de desaparecer? ” es la pregunta que dio forma a In Perpetuo , el documental dirigido por Federico Barassi , que se presentó en noviembre pasado en el Festival dei Popoli y se proyectó el 6 de junio en el Cinema Farnese de Roma, el 10 de junio en Turín y el 16 de junio en Bari. Es un viaje poético y profundo entre los trabucchi del Gargano , máquinas de pesca centenarias suspendidas entre el mar y el cielo, la memoria y la materia.

Los orígenes del trabucchi

Según algunas fuentes históricas, esta extraordinaria máquina de pesca podría haber sido introducida en Gargano por los fenicios, aunque el primer testimonio documentado data del siglo XVIII. En esa época, los pescadores de la zona se vieron obligados a encontrar un método de pesca estable y fiable, capaz de resistir el paso del tiempo y el mar.

Así nacieron los trabucchi: ingeniosas arquitecturas hechas íntegramente de madera (pino carrasco, roble, cervus, castaño) construidas con vistas al mar y firmemente ancladas a las rocas costeras. Cada elemento está esculpido y fijado con extrema precisión, en una danza milenaria entre naturaleza y técnica. Como palafitos suspendidos entre el cielo y el agua, las varas se encajan en cavidades excavadas en la roca, sosteniendo una plataforma sobre la que se desarrolla toda la actividad pesquera.

Entrevista al director Federico Barassi

En esta entrevista, el joven director del documental In Perpetuo nos cuenta la génesis del proyecto, el vínculo personal que lo guió y la intensa relación que forjó con los " guardianes del tiempo ": los trabucchisti. Una historia que también es una reflexión sobre el paso del tiempo, sobre las raíces que resisten y sobre la urgencia de detenernos a escuchar lo que la naturaleza y la tradición aún tienen que decirnos.

¿De dónde surgió la idea de contar la historia de los trabucchi del Gargano? ¿Hubo algún momento específico que te impulsó a iniciar este proyecto?

La idea de In Perpetuo nació alrededor de 2017, cuando comencé a investigar algunas profesiones tradicionales y antiguas inextricablemente ligadas a elementos naturales que estaban en riesgo de desaparecer. El primer guion incluía varias profesiones reunidas en un solo largometraje, y dentro de estas antiguas profesiones también estaba la realidad de los trabucchi del Gargano. En el mismo año falleció mi padre Paolo y la investigación se centró naturalmente en los trabucchi que de alguna manera me recordaban a él porque abarcan sus dos grandes pasiones: trabajar la madera y pescar . Más tarde, al profundizar más en la investigación, me di cuenta de que al centrarme solo en la realidad de los trabucchi del Gargano podía fortalecer el mensaje que inicialmente tenía en mente, es decir: qué queda de una experiencia —en este caso siglos— cuando desaparece, qué rastros quedan en la memoria y en la sociedad.

Gargano suele narrarse en clave turística. En Perpetuo , en cambio, revela un lado íntimo, casi oculto. ¿Fue esta tu intención desde el principio?

Sí, elegí fotografiar en los meses de invierno, otoño y primavera precisamente por eso. En estas estaciones, el turismo es escaso y la vida transcurre con mayor lentitud. Mi intención desde el principio fue plasmar en imágenes, en imágenes de la vida cotidiana, ese fuerte vínculo que desde tiempos inmemoriales ha unido al hombre con la naturaleza y que hoy estamos perdiendo poco a poco.

¿Cómo seleccionaron lugares específicos de Gargano, como Vieste y Peschici, para incluirlos en la película? ¿Hubo algún lugar simbólico que no se pudiera omitir?

Vieste y Peschici son los lugares donde aún podemos ver estas complejas máquinas en funcionamiento y encontrar a los últimos guardianes de esta tradición. En este pequeño tramo de costa se concentra la mayoría de los trabucchi pesqueros y no abandonados del Gargano , por lo que la elección se debió a la necesidad de ver los trabucchi en funcionamiento y a los trabucchisti interesados ​​en pescar como se hacía hace siglos.

¿Cuánto tiempo pasaste en el campo, entre Peschici y Vieste, y cómo era la relación con los protagonistas del documental?

El rodaje comenzó en 2022 y, en total, realizamos dos semanas de rodaje en sesiones alternas, además de la búsqueda de localizaciones. La relación con ellos fue muy cercana. Para hacer este tipo de documental, uno de los aspectos más importantes es contar con la confianza de los protagonistas que se quieren filmar, por lo que intenté pasar el mayor tiempo posible con ellos, charlando, pescando y comiendo pescado. Intenté empatizar con su día a día para devolver al espectador la forma de entender y percibir la vida en el trabucco de la forma más real y auténtica posible.

La luz, el viento, el sonido del mar… en el documental todo se conjuga para evocar el alma del lugar. ¿Qué papel jugó Gargano en tu dirección visual y sonora?

Gargano es un territorio antiguo, casi místico. Hay rastros de poblaciones primitivas, desde la Edad de Bronce hasta la época romana. Se puede encontrar una extraordinaria estratificación de eras, y se percibe cuando se está allí. Intenté evocar estos pasados ​​lejanos. La banda sonora, minimalista en el documental, pretende ser casi como una voz ancestral que resuena desde el horizonte del mar y nos llama, recordándonos quiénes fuimos, quiénes somos y quiénes seremos. Una de las decisiones que tomé desde el principio fue limitar la filmación únicamente a las zonas de los trabucchi, porque quería que esta máquina se convirtiera en el escenario donde todo sucediera, así como en el eje central de la narración. Opté por colocar siempre la cámara sobre el trípode con planos fijos, para evocar la solidez del trabucco que resiste los caprichos de la naturaleza, anclado a esas rocas durante siglos.

El trabuco es un protagonista silencioso pero central de su documental. ¿Qué le fascinó más de su historia y significado?

Quería que el trabucco se convirtiera en un personaje, quizás el protagonista de In Perpetuo, casi un organismo vivo y, por lo tanto, necesitado de cuidados. Todo gira en torno a esta máquina que, en el documental, junto con los elementos que la componen, es el único artefacto humano que podemos ver. Inmediatamente la vi como una obra de arte y a los trabucchisti como los artistas que la crean. Lo que más me fascinó fue cómo los habitantes de Vieste y Peschici entienden el trabucco. Desde niños siempre lo han visto allí, perpendicular al mar, anclado en esas rocas. De hecho, quienes viven en estas zonas dicen que no se puede decir que se está en Vieste o Peschici si no se ve un trabucco a lo lejos. Es un símbolo que les tranquiliza y les hace sentir como en casa.

En la película, el trabucco se erige claramente como símbolo del conocimiento antiguo. ¿Fue difícil reconstruir sus orígenes y su papel en la cultura del Gargano?

Los trabucchisti, que transmiten su conocimiento de generación en generación y viven el trabucco para siempre, lo llevan en sus entrañas. No fue difícil reconstruir sus orígenes porque me guiaron, envolviéndome en su mundo y sus historias. Me convertí en testigo de lo que sucedía ante mis ojos, poniéndome en la piel del estudiante que intenta aprender del maestro.

Durante el rodaje, ¿descubrió algún detalle inesperado o anécdota sobre la historia de los trabucchi que le llamara especialmente la atención?

Lo que más me impactó fue la sabiduría y la dificultad de la construcción. Por ejemplo, cómo usaban un poste de hierro para cavar hoyos en las duras rocas para fijar los troncos de soporte, y cómo decidían la posición de estos hoyos. Un trabajo realmente arduo y un cálculo impresionante. Me impactaron las historias de abundantes capturas, quintales de peces que hoy son cada vez más escasos debido a la pesca industrial, la contaminación y la presencia de especies exóticas como el cangrejo azul, que dificultan cada vez más la pesca con trabucco.

En tu historia, el trabuco parece vivir, respirar con quienes lo habitan. Decidiste darle una voz narrativa casi implícita. ¿Fue una decisión consciente?

El trabuco de In Perpetuo es un personaje de la historia. Su voz se refleja en los sonidos que emite: el crujido de la madera, las vibraciones de los cables de hierro tensados ​​que emiten un sonido casi musical y el ruido de las cuerdas que levantan la gran red. Intenté darle vida y que respirara junto con los protagonistas.

En el documental se percibe una profunda conexión entre el hombre, la naturaleza y el tiempo. ¿Cómo trabajaste para plasmar visualmente esta dimensión poética y casi suspendida?

Ciertamente grabar los sonidos de la naturaleza usando micrófonos estéreo, esto ayudó a amplificar la sensación de inmersión en los elementos naturales, y luego trabajar en la edición a lo largo del tiempo, dilatando y restando.

Hablaste del riesgo de pérdida de memoria relacionado con este antiguo oficio. ¿Qué crees que el público actual puede aprender de los maestros trabucchisti?

Creo que nuestro pasado puede enseñarnos mucho sobre nuestro presente. Nuestra sociedad es una estratificación de herencias que acumulan conocimiento para desarrollarlas. En este sentido, el trabucchisti puede ayudar al espectador contemporáneo, acostumbrado a ritmos frenéticos e información fragmentada, a detenerse y reflexionar sobre una vida sencilla y concreta, hecha de espera y contemplación. Creo que, especialmente hoy en día, lo necesitamos cada vez más.

¿Cuál fue la reacción de los trabucchisti tras ver la película terminada? ¿Te dieron algún comentario en particular que te llamara la atención?

Estaban contentos, me dijeron que logré capturar la autenticidad de la vida en el trabucco.

La película ha sido seleccionada en prestigiosos festivales, como CinemAmbiente de Turín y el Festival dei Popoli, y se proyectará a partir del 6 de junio en diversas zonas de Italia. ¿Qué significan estos premios para ti y qué esperas de este trabajo en el futuro?

Estoy contento con estas selecciones; fue la primera vez que presenté mi trabajo en un festival de cine y debo decir que fue una gran experiencia. Espero que el largo camino de In Perpetuo siga por el buen camino.