De ware geschiedenis van de Fundació Miró

Het idee om een ​​stichting op te richten ontstond niet zomaar uit een persoonlijke beslissing, noch tijdens een vergadering, noch op een specifieke datum, maar uit Joan Miró's diepe sentimentele gevoelens en zijn rampzalige relatie met Barcelona. Niet omdat het zijn geboortestad was, maar vanwege de afschuwelijke ontvangst van zijn eerste tentoonstelling. Vandaar zijn verlangen om naar Parijs te verhuizen.

De vervreemding bleef, maar de sentimentele Miró bekende mij dat hij, wanneer hij in Barcelona was, altijd een bezoekje bracht aan de straat Portaferrissa 18, de plek waar galeriehouder Dalmau zijn werk durfde te exposeren.

Bij het 50-jarig jubileum is het de moeite waard om de deugden van het Sert-gebouw en de grote tentoonstellingen te herdenken

Miró, die eerder sentimenteel dan verbitterd was, veranderde daarom zijn relatie met het provinciale Barcelona en met zijn gehate vader, na de indrukwekkende overzichtstentoonstelling die de gemeenteraad in 1968 aan hem wijdde in het Hospital de la Santa Creu.

Miró begon met zijn vertrouweling, Joan Prats, na te denken over de wenselijkheid van het oprichten van een stichting. Hij bracht me er in 1971 voor het eerst publiekelijk van op de hoogte, met betrekking tot de muurschildering op de luchthaven: hij stuurde me een handgeschreven vel papier in rood met een lijst van zijn donaties aan Barcelona: de bestrating van de Ramblas, een muurschildering op de luchthaven, een groot beeldhouwwerk in het Cervantespark, en "CEAC – Joan Miró, met een open deur naar de toekomst, voor internationale culturele uitwisseling..." Mijn verslag over de grote muurschildering werd gepubliceerd in La Vanguardia : de omslag en twee pagina's. Zijn adviseurs waren destijds, na Prats' overlijden, boos dat hij een toezegging had gedaan zonder hen te raadplegen. Ik schonk het manuscript aan de stichting.

De geplande wens werd werkelijkheid en de eerste tentoonstelling opende op 20 november 1975, zonder dat Franco's dood ook maar de minste tegenslag veroorzaakte, zoals directeur Francesc Vicens verklaarde: "Dit raakt ons niet." De toezegging was een politieke verklaring die van kracht zou blijven. Zoals Miró's wens, die hij mij als volgt had uitgelegd: "Ik wil dat het CEAC als een notitieboek blijft bestaan, en ik maak gewoon de eerste pagina af."

Zijn goede vriend, architect Sert, ontwierp het gebouw gratis, nadat hij de optie om het aan de Calle Montcada te plaatsen had afgewezen, omdat het Picasso-museum een ​​museum was en de stichting een CEAC (Centre d'Estudis d'Art Contemporani). Zo'n magnifiek en spectaculair werk was een van de sleutels tot het succes ervan: het benadrukt wat er wordt tentoongesteld, in tegenstelling tot het Guggenheim in New York, zoals Chillida erkende na de mislukking van zijn tentoonstelling daar en verkondigde dat die in de Fundació Miró de beste was die hij ooit ter wereld had gemaakt.

Dat het standbeeld van Chillida, dat Madrid verdreef, pal aan de gevel werd gehangen en dat er later een standbeeld van Calder werd geplaatst, liet zien dat het niet allemaal Mirón-achtig hoefde te zijn.

Serts gebouw is zo succesvol dat het uitbreidingen mogelijk heeft gemaakt die verrijkend en helemaal niet traumatisch bleken, zoals de huisvesting van Espai 10 voor tentoonstellingen van jonge kunst, dat later Espai 13 werd, en de integratie van Katsuta's fantastische Miró-collectie. De uitbreiding van de buitenruimte voor de suggestieve Tuin van Beelden moet in deze lijn worden geïnterpreteerd.

Als de stichting zich ergens in heeft onderscheiden, dan is het niet de monotonie van uniformiteit, maar de moedige cultivering van diversiteit. De grote tijdelijke tentoonstellingen hebben een scala aan uitzonderlijke kwaliteit en vooraanstaande namen gepresenteerd, zowel lokaal, Spaans als internationaal, en hebben vanaf het begin talloze prijzen gewonnen, zoals die van de Raad van Europa in 1976. De wens om een ​​breder publiek aan te trekken leidde soms tot de programmering van een tentoonstelling "Kuifje in Barcelona", die enige vrees opriep om de standaard te verlagen, maar ongegrond bleek. De tentoonstellingen over Miró zijn erin geslaagd om voorheen onontgonnen aspecten te verkennen. Zowel de kunstenaar als zijn familie bevestigden hun generositeit herhaaldelijk met schenkingen, wat ertoe heeft geleid dat de Miró-collectie bij aanvang een enorme en onverwachte omvang heeft verworven, ook verrijkt met bijdragen van andere aard, zoals de schenkingen van werken van een reeks vooraanstaande kunstenaars van historische en wereldfaam.

De gestage toename van het aantal bezoekers werd al snel bevestigd, evenals de toename van het aantal bezoekers van de Vriendenvereniging van de Stichting. Deze relatie toonde de interesse in het stimuleren van burgerbetrokkenheid aan, wat resulteerde in een breed scala aan activiteiten, waaronder concerten en muziekseries, openluchtvoorstellingen, avant-gardevoorstellingen, magie en meer, vaak verrassend en onverwacht.

Het is belangrijk om te benadrukken dat bijna alles wat hierboven is beschreven, plaatsvond tijdens het bewind van Rosa Maria Malet, die vanaf begin jaren 80 direct na de opening onder Francesc Vicens direct aan de slag ging tot aan haar pensioen in 2017. Malet slaagde erin een uitzonderlijke relatie met Miró op te bouwen, zelfs een relatie van wederzijds persoonlijk vertrouwen gebaseerd op onberispelijke en voorbeeldige professionaliteit. Zulke hechte banden stelden hem in staat mijlpalen te bereiken waar hij nooit van had durven dromen.

De pandemiejaren waren moeilijke tijden, verergerd door het gebrek aan vereiste officiële steun en verder ontsierd door de poging om de komst van een Hermitage te faciliteren die geen artistieke interesse had en op zoek was naar particuliere winst. Zo'n provinciale onderneming liep op niets uit.

De recente tentoonstellingen in Barcelona, ​​waar werken van Picasso en Matisse werden vergeleken met die van Miró, tonen aan dat de 21e eeuw onmiskenbaar de eeuw van Miró is.

Gefeliciteerd met ons vijftigjarig jubileum en mogen de lokale en centrale subsidies de Fundació Miró alles geven wat zij verdient, en dat is zeker geen klein bedrag.