Is de derde persoon in gevaar?

Hoewel er altijd dappere zielen zullen zijn die het aandurven om de tweede persoon enkelvoud te gebruiken (Lorrie Moore, Leila Guerriero) en de eerste persoon meervoud (Jeffrey Eugenides in The Virgin Suicides ), moet iedereen die met fictie begint vaak overwegen of hij in de eerste of derde persoon enkelvoud wil schrijven. Volgens een recente online controverse hebben hedendaagse tienerlezers een probleem met de alwetende verteller in de derde persoon, omdat bijna alle romantische boeken en young adult-boeken die op BookTok worden aangeboden strikt in de eerste persoon zijn geschreven, en ze kunnen niet begrijpen waarom iemand iets vanuit een andere positie dan "ik" zou vertellen. In de nieuwsbrief van schrijfster Ottessa Moshfegh (een echte aanrader met de fantastische titel It's Ottessa, Bitch ) vroeg een lezer haar onlangs hoe ze bij het beginnen aan een roman de keuze maakt tussen de eerste en derde versie, en ze antwoordde: "Beslissen of je schrijft als 'ik' of 'hij/zij' is een magisch moment. Het hangt ervan af waar de eerste delen van de roman me naartoe brengen. Voor mijn roman Eileen was de eerste versie in de derde persoon en de tegenwoordige tijd. Het was walgelijk. Wat ik wel uit die versie haalde, was een soort gemeen sarcasme, wat interessant was. Toen ik het herschreef in de eerste persoon en de verleden tijd, werd de stem die van een oudere vrouw die terugblikt op haar jeugd. De verteller is dus zowel de hoofdpersoon als niet de hoofdpersoon. We voelen wat er met haar gebeurt, maar we lachen er ook om."

STUKKEN VAN DAVID LYNCH

David Lynch overleed afgelopen januari en zijn nalatenschap organiseerde al snel een veiling met meer dan 450 objecten die toebehoorden aan de regisseur. Er is al online geboden op de website van Julien's, het veilinghuis gespecialiseerd in memorabilia van bekende namen. Sommige stukken zijn al grote hits geworden, zoals de klassieke regisseursstoel, gemaakt van rood leer en met Lynchs naam op de achterkant. Deze begon bij $ 5.000 en wordt nu verkocht voor meer dan $ 17.000. Het rode fluwelen gordijn en het zwart-witte zigzagkleed (samen verkocht) in Mulholland Drive zijn gemakkelijk te herkennen, maar echte Lynchians zullen waarschijnlijk de voorkeur geven aan minder voor de hand liggende items, zoals een van de vele koffiezetapparaten die te koop zijn – de regisseur was er geobsedeerd door en had zelfs zijn eigen merk gemalen koffie – de luciferdoosjes die hij maakte voor de set van Lost Highway , of het meubilair dat hij ontwierp en bouwde. Ook te koop, gegroepeerd per kavel, zijn veel van de boeken die hij in zijn huis in Californië bewaarde. Deze boeken weerspiegelen duidelijk zijn brede interesses, van transcendentale meditatie tot het werk van Max Ernst en het leven van Lyndon B. Johnson. Wie geld over heeft, kan ook proberen het script van Twin Peaks te bemachtigen. De projecttitel staat met balpen op de eerste pagina geschreven, de oorspronkelijke titel doorgestreept: Northwest Passage . Dat klinkt niet half zo goed.

LEUGENFILMS

Tina Fey's sitcom Rockefeller Plaza werd uitgezonden van 2006 tot 2013, en een van de redenen waarom deze het meest herinnerd en gemist wordt, zijn de nepfilms die in de serie verschenen. In de ruim tien jaar sindsdien zijn er veel producten in de bioscoop uitgebracht, vooral op platforms die parodieën op Rockefeller Plaza lijken. De recente serie The Studio , die ook insidercommentaar biedt op de audiovisuele industrie, haalt niet het absurde niveau van Fey's serie, maar neemt wel de leiding in het bedenken van nepfilms die mogelijk echt zijn. Bijvoorbeeld een remake van Chinatown , geregisseerd door Olivia Wilde, die in werkelijkheid een rip-off is. Of een horror-komedie over een zombie die diarree spuugt (het feit dat de serie deze rotzooi toeschrijft aan Spike Jonze doet je afvragen of Seth Rogen, de bedenker en ster van de serie, iets tegen de regisseur van Her heeft) en, bovenal, The Kool-Aid Story , de nepfilm die het hele eerste seizoen verbeeldt en een van de beste afleveringen levert, waarin de studiobazen gek worden in hun pogingen om een ​​cast te creëren die zo raciaal evenwichtig is dat niemand er kritiek op kan hebben.

GELD ALS LITERAIR GENRE

Bij het lezen van dagboeken en correspondentie van auteurs is een van de meest interessante en onthullende aspecten meestal wanneer de schrijver in kwestie over geld praat, hoe hard ze het nodig hebben en waarom ze het verdienen. In ieder geval meer dan bij andere auteurs. Het is minder gebruikelijk om een ​​heel boek hieraan gewijd te lezen. Het boek van Rosario Bléfari, uitgegeven door Ediciones Comisura, heet Money Diary en dient om Spanje kennis te laten maken met de figuur van Bléfari, die in 2020 overleed en in Argentinië bekend was als actrice, zangeres van de groep Suárez en schrijfster. Dit dagboek, met een proloog van Julieta Venegas en collages van Susana Blasco, dient om een ​​leven gebaseerd op alledaagse uitgaven (broodjes, een Uber, privélessen voor haar dochter) te onthullen en laat dat leiden naar vele andere plaatsen. Er is onlangs een interessante roman gepubliceerd over de bijzondere onvoorspelbaarheid van het begrip geld in Argentinië, La ficción del ahorro (Gatopardo). In deze roman neemt Carmen M. Cáceres het woord corralito als uitgangspunt, het woord dat Argentinië aan de wereld heeft nagelaten en dat, volgens de auteur, "doet denken aan een perifere en landelijke hardheid" om de ontwrichting van een gezin te verklaren.