Czarne i mitologiczne txapelas: wielki triumf baskijsko-nawarskiego thrillera, dekadę później

Nadal pojawiają się pytania, czy Redondo nadal uważa tę formułę za skuteczną, ale wystarczy spojrzeć na dane dotyczące sprzedaży i liczne adaptacje audiowizualne jego dzieł. Pytają ją również o miejsce: „To północ kraju, gdzie, przynajmniej na razie, urodziłam się, aby pisać historie. Niektórzy chcą wiedzieć, czy będę eksplorować więcej gatunków, ale nie muszę, ponieważ mam już brutalną elastyczność. Moja powieść nie jest noir, ale raczej mieszanką. Są w niej mroczne części, ale także fantastyczne, romantyczne, przygodowe i historyczne” – mówi autorka, która pod koniec 2024 roku opublikowała Las que no duermen NASH (Destino / Columna), w której pojawia się nowy bohater, psycholog sądowy Nash , a w tle prawdziwe wydarzenie: morderstwo Juany Josefy Goñi Sagardía i szóstki z jej siedmiorga dzieci po wojskowym zamachu stanu w 1936 roku. Kobiety – zarówno pisarki, jak i te, które grają główne role w fabułach – mają całą siłę.

Większość pisarzy mieszkających w tym regionie geograficznym z łatwością wymienia między Nawarrą a Krajem Basków. „To nie jest takie dziwne. W końcu mamy wspólną kulturę, język i tradycje” – wyjaśnia Laura Azcona (Pampeluna, 1985). Ona sama jest tego dobrym przykładem. W 2024 roku zadebiutował w Plaza & Janés spektaklem El pacto de las colonias , którego tematem przewodnim jest obóz letni terribilis na baskijskim wybrzeżu Hondarribia; a rok później wydał Niewidzialny pakt , w którym młody mężczyzna pojawia się martwy w lagunie na obrzeżach Viana w Nawarze. W obu opowieściach nie brakuje czarów i legend. „Kiedy przesyłałem manuskrypt, byłem przygotowany na trzaśnięcie drzwiami. Ku mojemu zaskoczeniu wysłałem go w piątek, a w poniedziałek już dostałem telefon. W tym samym tygodniu skontaktował się ze mną drugi wydawca. Obaj powiedzieli mi, że szukają tego rodzaju historii” – wspomina Azcona.

Ibon Martín (San Sebastián, 1976) również zna się na folklorze, gdyż od lat jest jednym z najbardziej płodnych autorów przewodników turystycznych po Kraju Basków. W związku z tym zetknął się z przeróżnymi mitami. Krajobrazy, przez które przemierzał swoje dzieła, stanowią tło dla jego fabuł. „Staram się unikać miejsc turystycznych” – wyjaśnia przez telefon. W swojej najnowszej książce Alma negra (Plaza & Janés) podróżuje do Montes de Hierro, gdzie znaleziono ciało Teresy Echegaray, kobiety, która planowała ponowne otwarcie kopalni. Wydarzenie, które budzi strach wśród mieszkańców zagłębia górniczego, uśpione legendy. Jego redaktor, Gonzalo Albert, określa jego dzieła mianem thrillerów antropologicznych , ponieważ „autor doskonale rozumie, dlaczego ludzie w danym miejscu zachowują się w określony sposób”.

Martín lubi nazywać swoje dzieła „powieścią baskijską ”. „Kraj Basków i Nawarra mają wiele wspólnego z krajami nordyckimi. Pada tam dużo deszczu, często jest mgła i odizolowane obszary, przez co wszystko wydaje się fikcją”. Choć przyznaje: „Nasz thriller jest o wiele bardziej psychologiczny i mniej krwawy”. Wszystkie te elementy zachęcają do wejścia w świat mediów audiowizualnych, które nie tylko adaptują niektóre z najbardziej znanych tytułów, jak np. trylogię Baztán Redondo, ale także, biorąc pod uwagę sukces literacki i zapotrzebowanie publiczności, tworzą własne dzieła. Tak jest w przypadku filmowca Koldo Almandoza i jego Hondar ahoak (Sand Mouths) , miniserialu opowiadającego o zniknięciu właściciela statku z portu Ondarroa. Przyjęcie było tak entuzjastyczne, że zapowiedział powstanie drugiej części, Zeru Ahoak (Bocas de Cielo) . „Trudno jest wprowadzać innowacje w tym gatunku, ale są autorzy, którzy potrafią opowiedzieć historię z innej perspektywy. I to właśnie zamierzałem zrobić, ale na ekranie. Nie po to, by podkreślać banały”.

Istnieją także już istniejące thrillery literackie, które po przeniesieniu na mały ekran zmieniają swoją pierwotną lokalizację na Euskadi, jak np. produkcja The Last Night in Tremor z udziałem Javiera Reya, Any Polvorosy i Guillermo Toledo. Jest to darmowa inspiracja oparta na powieści Ostatnia noc w Tremore Beach (Ediciones B), w której Mikel Santiago (Portugalete, 1975) umieszcza kompozytora próbującego odzyskać natchnienie w domu na wybrzeżu Irlandii. „Netflix postanowił przenieść akcję na północ Hiszpanii, ponieważ jest jasne, że wszystko, co lokalne, ma tam swoją siłę” – zdradza pisarz, który na początku tego roku opublikował When Night Comes (Ediciones B), zbiór trzech krótkich powieści napisanych w latach 2005–2010, w których porusza tematykę suspensu, horroru i tajemnicy.

Kilka miesięcy wcześniej, po sukcesie sagi Illumbe, która zapewniła mu ogromną popularność i sprzedała się już w ponad 500 000 egzemplarzy, Santiago wydał pod tą samą wytwórnią powieść El hijo olvidado , w której główną rolę gra Aitor Orizaola, Ori , agent Ertzaintza, który dowiaduje się, że jego siostrzeniec Denis został oskarżony o morderstwo. „Podobnie jak stało się w przypadku Norwegów i Szwedów, stworzono etykietę, która jest dla nas korzystna, ponieważ gdy ktoś skończy czytać jedną z naszych książek, księgarz może polecić mu kogoś innego” – zastanawia się. Dodaje też inną wspólną cechę niektórych dzieł: rodzinę, „z konfliktami zawsze doprowadzonymi do skrajności”.

Innym znanym nazwiskiem jest Eva García Sáenz de Urturi (Vitoria, 1972), która filmem Cisza Białego Miasta (Planeta) zapoczątkowała przygody Ertzaintzy Unai López, lepiej znanej jako Kraken, która również w 2019 roku trafiła do kin. „Niektóre z moich książek wpisują się w kategorię baskijskiego noir i nie uważam, że to źle, ponieważ to prawda, że ​​są to powieści kryminalne, a niektóre z nich rozgrywają się w Vitorii, chociaż nie jestem podatna na etykietki, ale rozumiem, że mogą być pomocne”. Nagrodę Planeta 2020 zdobył jednak za książkę Akwitania , która z tą tematyką nie ma nic wspólnego, a akcję swoich książek kilkakrotnie umieszczał w innych miejscach.

Następnie mamy przypadek Nagore Suárez (Madryt, 1994), która określa siebie jako „urodzoną w Madrycie, ale z nawarryjskim sercem” i która pokazuje, że istnieją również pisarze spoza granic kraju, którzy odważyli się odkryć miejsca, w których jako dziecko spędzała lata z dziadkami. Przykuł uwagę redaktorów wątkami kryminalnymi, które zaczął publikować w serwisie społecznościowym X. Stamtąd przeszedł na papier, pisząc trylogię Ribera Navarra – The Music of the Bones , The Ritual of the Dead i The End of the Party – wszystkie w Ediciones B, a ostatnio opublikował w Destino What Lives in Dreams intrygę rozgrywającą się między San Sebastián w latach 50. a Florencją w latach 30.

Większość autorów stara się być precyzyjna, dlatego też często zwracają się z pytaniami do organów ścigania. Na przykład Suarez, Redondo i Azcona prowadzili długie rozmowy z Mikelem Santamaríą, dyrektorem ds. komunikacji policji Foral. „Przez ostatnie dziesięć lat widziałem, jak wielu autorów zaczęło się z nami kontaktować, aby poznać procedury. Wcześniej tak się nie działo, ale chętnie to robimy, ponieważ lubimy mieć pewność, że funkcje ciała są dobrze wyjaśnione, od tak podstawowych rzeczy, jak prawidłowe trzymanie broni. Nigdy nie sądziłem, że ludzie w miejscach takich jak Turcja będą czytać historie o naszej policji”.

Zarówno policja Foral i inne organy, jak i wspomniani autorzy, a także inni, tacy jak Noelia Lorenzo Pino czy Javier Díez Carmona, są protagonistami festiwali, które w ostatnich latach odnotowały wykładniczy wzrost liczby uczestników, takich jak Vitoria Negrasteiz czy Pamplona Negra, temu ostatniemu przewodzi Susana Rodríguez Lezaun, dziennikarka i autorka trylogii Inspektor Marcela Pieldelobo (Harper Collins), odbywającej się w Pampelunie i w której przemoc ze względu na płeć jest bardzo obecna. „Noir fiction i historie, które tu powstają, mają silny wpływ społeczny. Myślę, że to idealny moment, aby podkreślić, że nie ma północnej bańki noir . Od ponad dekady przeżywamy złoty moment i zostaniemy tutaj na dłużej”.