Luis Martín-Santos, o dramaturgo que poderia ter sido, mas não foi

Luis Martín-Santos (1924-1964) entrou para a história da literatura graças ao seu romance "Tempo de Silêncio", publicado em 1962, apenas dois anos antes de falecer em decorrência dos ferimentos sofridos em um acidente de carro perto de Vitória. Sua obra como ensaísta e poeta também era bastante conhecida, mas a publicação do quarto volume de suas " Obras Completas " ( Galaxia Gutenberg ) revelou um dramaturgo verdadeiramente notável, que, mais de sessenta anos após sua morte, estreou no Teatro Español com " Viagem ao Limite ".

Esta obra é uma das seis peças que compõem este volume; foram descobertas há aproximadamente uma década, mas só se decidiu estudá-las e publicá-las vários anos depois. Seus herdeiros as entregaram a Fernando Doménech , que explica que os seis textos — pode haver mais; Enrique Múgica lembrou-se de ter lido uma obra sobre Lope de Aguirre — estão "em diferentes estágios de conclusão: dois deles estão incompletos, um porque parece que o autor não a terminou; outro porque falta a primeira página. Todos estão datilografados, com correções ou acréscimos de Martín-Santos. Dois estão datados. Três não têm títulos".

"Irma", uma tragédia escrita em janeiro de 1946, quando Martín-Santos tinha 21 anos, é a primeira das obras incluídas no volume, que completam "Los churros están fríos" (uma peça sem título, à qual o próprio Doménech deu um nome), que está incompleta: apenas quatro páginas; "La novia que no se ve" (A noiva que não se vê), uma obra curta de seis páginas de estilo realista; "Viaje hasta el límite" (Viagem até o limite) propriamente dita (datada de dezembro de 1953); "Claudia", um drama de 59 páginas ambientado na alta burguesia; e "Olga", da qual restam apenas dezesseis páginas, uma comédia leve na esteira de Enrique Jardiel Poncela e Miguel Mihura .

Não há dúvida de que a publicação desses textos dramáticos é um verdadeiro acontecimento em si, mas eles também demonstram o potencial de Luis Martín-Santos como dramaturgo. Em todas as suas obras, há uma compreensão perfeita da estrutura e arquitetura dramáticas; uma habilidade na criação de conflitos; e, como psiquiatra, ele desenhou seus personagens, às vezes de grande complexidade, com grande profundidade. Como Doménech aponta, os textos mostram claramente a influência de Eugène O'Neill — o dramaturgo que abriria caminho para o grande teatro americano na década de 1950 — e o existencialismo de Jean-Paul Sartre . As peças — especialmente "Viagem ao Limite", datada de dezembro de 1953 — instilam no leitor um sentimento de nostalgia pelo que poderia ter sido, mas não foi. Nelas, Martín-Santos mostra o grande dramaturgo que o teatro espanhol perdeu com sua morte precoce. Ainda há algumas inconsistências em seu desenvolvimento, mas é possível discernir uma voz poderosa e incisiva que teria trazido um sotaque diferente e uma perspectiva comprometida com a pessoa humana no teatro espanhol do pós-guerra.