Hind Rajab e o poder da voz para contar a história do voluntariado

A Voz de Hind Rajab , Leão de Prata no 82º Festival de Cinema de Veneza, também é um filme sobre voluntariado. A história, agora bem conhecida, diz respeito à tentativa do Crescente Vermelho de resgatar uma menina palestina presa em um carro em Gaza, entre seus familiares mortos. O fato é que a história é verdadeira e, no filme, ouvimos a voz real da menina durante aqueles telefonemas desesperados (há mais de um, interrompidos por problemas de conexão). Aliás, surgem algumas dúvidas sobre o uso daquela filmagem — certamente com o consentimento da mãe e para a causa — porque aquela menina jamais saberá, infelizmente, que sua voz foi usada gritando "socorro, venha me buscar". É um filme poderoso, uma ficção construída em torno dessas conversas telefônicas reais, sem nunca ver a menina — não há atriz interpretando esse papel — porque, ao longo do filme, a perspectiva é a da telefonista do Crescente Vermelho, ou seja, dos voluntários.

Houve outro filme belíssimo em Veneza, rodado em situação semelhante: House of Dynamite , de Kathryn Bigelow. Nesse caso, a sala de controle é a do Departamento de Defesa dos EUA, que monitora a guerra global em seus monitores. Na narrativa do filme, essas telas mostram um míssil decolando do Pacífico em direção aos Estados Unidos, sem nenhuma indicação clara de sua origem. Soldados e oficiais do Pentágono neste filme, voluntários do Crescente Vermelho no outro; daqui, ordens de lançamento são emitidas para bases de mísseis espalhadas pelo planeta em locais obscuros, e de lá, ambulâncias são enviadas para o resgate. As situações são visualmente semelhantes — olhos fixos em monitores, telefonemas constantes, cadeias de comando complexas, mapas, o fator crucial do tempo —, mas os paralelos são impressionantes: um homem ganha a vida destruindo vidas humanas e trabalha de graça para salvá-las.

"A Voz de Hind Rajab", no entanto, não é um filme que celebra o voluntariado; pelo contrário, é muito honesto em seu retrato de suas limitações e contradições, raiva e frustração. O sistema de resgate está posicionado a 80 quilômetros de Gaza, guiando ambulâncias estacionadas na cidade para locais seguros onde a ajuda é necessária. No entanto, não pode simplesmente retornar a um endereço designado, porque a operação de resgate deve obter autorizações e garantias de rotas seguras, ao longo das quais os soldados israelenses concordam em não atirar. A palavra "coordenação" é o verdadeiro demônio do filme, pois, no jargão do resgate, refere-se ao lento alinhamento de todos os níveis de comando para dar sinal verde para o envio da ambulância. É aqui que entra em jogo um dilema típico dessas organizações: a perspectiva do pessoal de contato — aqueles que prestam assistência, aqueles que recebem solicitações — que sentem a urgência de intervir, e a perspectiva diferente das figuras organizacionais ou administrativas, que sentem a necessidade de garantir o bom funcionamento da organização e o cumprimento dos procedimentos. Só que aqui os procedimentos são falhos porque não permitem um resgate oportuno — "8 minutos" é constantemente repetido no filme, indicando a distância real entre a ambulância e a criança, mas essa distância se transforma em horas devido à necessidade de "coordenação" — e, acima de tudo, são desconsiderados pelos próprios israelenses, que atiram inacreditavelmente nas ambulâncias. O paradoxo adicional é que aqui o coordenador também salva vidas, mostrando aos seus interlocutores, irritados com a lentidão dos procedimentos, fotos de voluntários mortos no passado enquanto dirigiam ambulâncias justamente por terem dado sinal verde para intervenções "rápidas demais".

Há outro elemento que se destaca na comparação com a sala de controle da Defesa: a diferença de escala e tudo o que isso implica. Soldados e oficiais falam de milhões de mortes sem rosto causadas por um míssil e de todas as outras mortes que se seguirão no contra-ataque. Aqui, no entanto, a vida de uma única garotinha está em exibição, uma que tem um nome, cuja voz ouvimos, cuja história compreendemos. Rios de lágrimas são derramados na sala sobre a história de Hind Rajab, mas saímos aterrorizados com a visão daquela sala de controle dos EUA. Este também é o problema da geopolítica: ela desumaniza os eventos porque os vê de muito alto e desativa o comprometimento pessoal porque você se sente inútil. Se o jogo é um jogo de Risco entre generais ou chefes de Estado, o homem comum só pode ter medo.

O filme tunisiano sobre o conflito de Gaza é construído sobre uma voz, um telefonema, não sobre imagens de guerra. Notemos duas coisas: a primeira, banal, diz respeito ao telefone, uma invenção à qual deveríamos erguer um monumento, apesar de seu papel essencial em tantas formas de ajuda, o pão de cada dia de inúmeros esforços voluntários e que agora salva vidas pelo menos tanto quanto o bisturi. A segunda diz respeito à voz, ao áudio: estamos acostumados a pensar que a documentação e a denúncia vêm por meio de imagens, enquanto em A Voz de Hind Rajab ouvimos apenas a voz de uma menina palestina e o fogo da artilharia israelense, mas a imersão é completa; não há necessidade de mais nada. Esta é uma pista interessante: talvez os voluntários precisem abandonar as imagens por um tempo e aprender a trabalhar mais com o áudio para contar suas histórias e testemunhar.

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