В новом фильме «Парк Юрского периода» показаны гигантские спаривающиеся титанозавры. Но спасет ли это серию динозавров от вымирания?

Динозаврами уже почти никто не интересуется. По крайней мере, не в мире «Возрождения Юрского периода», последней части серии блокбастеров, которая теперь сама по себе кажется доисторической. Пластиковых динозавров выбрасывают в мусорку, аттракционы в тематических парках демонтируют, а музеи с чучелами доисторических животных заставляют закрываться. Зрелище окончено.

Из-за климатических условий, как гласит драматичное объяснение, немногие выжившие динозавры собрались на безлюдных островах на экваторе. Остальные томятся в больших городах, и никого это не волнует. Общество предоставляет животных самим себе и подавляет их существование. Однако в реальном мире общественный интерес к событию с динозаврами не так уж и плох.

Все фильмы последней трилогии собрали более миллиарда долларов в мировом прокате. Так что неудивительно, что уже есть еще один спин-офф, седьмой по счету. Universal и Amblin Entertainment Стивена Спилберга не чураются обычных методов эксплуатации, за которые приспешники в серии фильмов будут безжалостно наказаны. Является ли последний спин-офф сиквелом или перезагрузкой, остается неясным. В любом случае, он следует за событиями, которые заставили динозавров распространиться по всему миру.

На этот раз жадная фармацевтическая компания находит способ заработать кучу денег на генетическом материале выживших динозавров. Группа отправляется на остров недалеко от экватора, чтобы взять образцы крови.

К ним относятся обычные персонажи, которые в таких фильмах отправляются на край света, чтобы найти себя или быстро умереть. Зора, подлая наемница с добрым сердцем, которую вяло играет Скарлетт Йоханссон. Человек с лодкой (Махершала Али). Занудный ученый (Джонатан Бейли). Сомнительный бизнесмен (Руперт Френд) и семья, которая совершенно случайно оказывается втянутой в события.

Каждый несет свои травмы с собой, а некоторые знают друг друга по прошлому. Диалоги снова приносят облегчение, когда действия говорят сами за себя. В любом случае, все дело в действии динозавров, и как survival horror для всей семьи, фильм, безусловно, развлекательный, в первую очередь благодаря превосходному чувству пространства и времени режиссера Гарета Эдвардса.

Сцена, в которой надувная лодка надувается в нескольких метрах от спящего тираннозавра, еще раз доказывает, насколько сильно напряжение в кино разжигается тем, что одновременно видно и не видно. Это также относится к иногда захватывающе разработанным динозаврам, которых Эдвардс часто показывает только фрагментарно или намекает в тайне, предоставляя воображению доделать остальное. Технически это приятно и приятно неинтересно.

В частности, семья, которая неоднократно вступает в контакт с наемниками и сталкивается с водными динозаврами во время отпуска на парусной яхте, прежде чем вскоре оказывается на острове, впечатляет своей удивительной межличностной динамикой. Колесо здесь не изобретается заново, но Эдвардс также не тратит впустую сотни миллионов долларов на производственные затраты. «Возрождение Юрского периода» — это добротный, немного старомодный летний фильм. Он не скучный. Но достаточно ли этого?

В мире, который осознает свою конечность больше, чем когда-либо, фильм о вымерших существах должен отличаться от того, что было 30 лет назад. В конце концов, по данным WWF, Земля переживает самое большое вымирание с конца эры динозавров. Четверть видов млекопитающих, один из восьми видов птиц, треть акул и скатов и почти половина всех видов земноводных находятся под угрозой. Никогда еще вымирание не было столь ощутимым. Это была бы лишь одна из возможных причин перенести сериал в наши дни.

Но несмотря на исследование фильмом общедоступности научных данных и продуктов, сценарий остается застрявшим в проверенных шаблонах. Это отчасти заслуга Дэвида Кеппа, который также адаптировал роман Майкла Крайтона для оригинального фильма и который здесь больше озабочен ностальгией по самолюбию, чем новым подходом. Люди по-прежнему живут так, как будто будущее бесконечно.

В этом фильме отношения с животными имеют только два регистра: люди либо защищают их, либо ведут с ними войну. Их доминирующая роль остается неоспоримой. Кажется, что дискурсы последних десятилетий прошли мимо создателей «Мира Юрского периода», хотя их фильм движется именно в напряжении между человеческим инстинктом сохранения и экологическим сознанием будущего планеты.

Несмотря на всю свою развлекательность, фильму, безусловно, удается сделать насилие пулемета над беспомощным существом ощутимым. Но в конечном итоге это просто становится безжалостностью одного человека. Согласно правилам блокбастера, врожденное добро в человечестве не может быть подвергнуто компромиссу.

Этический вопрос фильма сводится к избитому временем балансированию между страхом перед чудовищным и состраданием к инопланетным существам. Наиболее убедительно это представлено на примере мутировавших динозавров, жертв генетического тестирования, когда-то проводившегося на острове. Они отвратительны именно из-за вмешательства человека в их ДНК, и никто не знает, является ли отвращение, которое испытываешь при их виде, на самом деле стыдом за человеческие злодеяния.

С Долорес, молодой травоядной аквилопой, фильм раскрывается так же наивно, как и реклама игрушек. Существо, которое заводит дружбу с девочкой, настолько мило, что вы почти ожидаете, что на нем появится ценник, пока оно шатается по экрану.

В целом, существует иерархия существ, связанная с их внешним видом. Чем чудовищнее, тем, кажется, его легче убить. Возможно, большего от такой голливудской постановки и ожидать не приходится. Однако остается неясным, чего именно ожидают сами создатели сериала.

По сравнению с «Планетой обезьян» или «Голодными играми» «Мир Юрского периода» определенно не осмеливается на многое. Вместо этого он предлагает своеобразную самовосхваляющую демонстрацию визуальных приемов, таких как силуэт тираннозавра за стеной тумана, освещенного прожекторами.

Также уместно, что фильм делает все возможное, чтобы запечатлеть детское волнение, ассоциирующееся со Спилбергом, с сияющими глазами и широко открытыми ртами, как невероятную кинематографическую магию. В частности, эпизод, показывающий гигантских спаривающихся титанозавров на идиллическом лугу, несколько с трудом достигает царств подавляющего.

Это возвращение чуда — странная озабоченность фильма. Неявно энтузиазм по поводу динозавров приравнивается к любви к кино. Как будто кино — это просто зрелище, как будто можно только восхищаться невероятным. Вопрос в том, действительно ли кинозрители забыли это чувство чуда или сегодня просто невозможно прийти в благоговение при виде компьютерной анимации. В конечном счете, можно только восхищаться техническим блеском; никто не сравнивает то, что видишь, с реальностью в наши дни.

Тайны невообразимого раскрываются с помощью компьютерных эффектов. То, как анимированы динозавры, не так уж и интересно. Возможно, показательно, что именно мутанты в фильме призваны сеять ужас. Обычный велоцираптор уже недостаточен. Сегодня даже вымершая реальность слишком незрелищна для кино, где по-прежнему действует правило: вымрут только те, кто не принесет достаточно денег.

В кино.