Более сумасшедшая пятница: от поп-музыки о рецессии до фильмов о рецессии, мы вернулись
Забудьте о Jet2holidays , Labubu или The Rizzler. Кризис — это новая интернет-мода.
А именно, индикаторы рецессии. Конечно, есть и логичные: прогнозируемые экономические последствия тарифов Трампа, отчёты о занятости или уровни производства.
Но более мрачное удовольствие доставляет эзотерика: индикаторы «изменения атмосферы», которые — для любителей черного юмора в социальных сетях — словно предсказывают возвращение к концу 2000-х — началу 2010-х. Общие наблюдения варьируются от закрытия Dunkin' Donuts в центре Бостона до «мусорного ассамбляжа» и, по сути, всего .
Но наибольшей популярностью пользуется поп-культура, особенно яркая, агрессивно-жизнерадостная «рецессионная поп-музыка», которая, по всей видимости, процветала в период с 2005 по 2015 год как способ сбежать от кошмара и хаоса рушащегося общества. И если верить USA Today , Time Magazine или CBC , рецессионная поп-музыка вернулась, детка. Мы в ужасе от будущего, и только утешительный зов Ke$ha может нас успокоить.
Можно утверждать, что с этим фильмом начинается «Чумовая пятница» — хотя перезагрузка перезагрузки не была прямым продолжением рецессии. Комедия об обмене телами родителей и детей с Линдси Лохан и Джейми Ли Кёртис в главных ролях — продолжение фильма 2003 года «Чумовая пятница» , ремейка фильма с Джоди Фостер 1976 года, вдохновлённого романом Мэри Роджерс 1972 года.
Но это вполне соответствует общей тенденции в кинематографе, связанной с рецессией поп-музыки — той, которая подарила нам ремейк «Как приручить дракона» , перезагрузку «Голого пистолета» и миллиардного монстра под названием «Лило и Стич» .
Именно эта притягательность обеспечила успех в прокате откровенной доброте Супермена и его мультяшным красным сундукам, вернула к жизни «Счастливчика Гилмора 2» и даже «Улику » — яркую, возможно, слегка недоваренную приманку для ностальгии, которая существует не для того, чтобы слишком глубоко о ней размышлять, а чтобы дать нам то, чего мы ожидаем, с минимумом сюрпризов и еще меньшим количеством понимания.
И это правда, «Чумовая пятница» не изобретает велосипед. Оригинальная идея немного отличается от первоначальной: если в фильме 2003 года рок-звезда Анна Коулман (Лохан) и её чопорная мать-психиатр Тесс (Кёртис) меняются телами в одну «чумовую пятницу», то сиквел предлагает вдвое больше удовольствия.
Двадцать лет спустя Анна стала музыкальным менеджером и матерью-одиночкой, больше озабоченной карьерой и творчеством своей звезды-музыканта Эллы (канадская актриса Майтрейи Рамакришнан), чем собственными замороженными мечтами о рок-звезде. Тем временем Тесс, вольнодумный автор, даёт деликатные — и, как правило, непрошеные — советы по совместному воспитанию детей для дочери Анны, Харпер (Джулия Баттерс), одержимой сёрфингом.
В довершение всего у Анны завязывается внезапный роман с Эриком (канадский актер филиппинского происхождения Мэнни Хасинто), который также является родителем-одиночкой. Его слегка высокомерная, помешанная на красоте дочь Лили (София Хэммонс) хочет только одного — не допустить, чтобы ее семья смешалась с семьей ее одноклассницы Харпер.
По мнению Харпер, это чувство взаимно — оно вырывается из-под контроля на девичнике перед свадьбой Анны и Эрика. И, к сожалению для всех участников, именно на этой вечеринке сначала Анна и Тесс, а затем Лили и Харпер сталкиваются с «многопрофильным» лайф-коучем/продавцом ножей/гадалкой.
И благодаря силам, которыми она наделена (необъяснимым образом), подмена ролей происходит снова: Анна меняется местами с Харпер, Лили меняется местами с Тесс, и все участники процесса узнают немного о том, каково это — быть на месте другого человека.
Это формула настолько очевидного результата, что её можно было бы назвать «выпечкой в духовке Easy-Bake». Здесь есть и слегка неуклюжие, приторно-сладкие моменты. Есть и обязательные льстивые слёзы. Есть даже отсылка к « Дрянным девчонкам » из серии «3 октября» .
И по ходу фильма мы действительно видим впечатляющее возвращение Лохан к комедийной роли, которое, к счастью, впечатляет — хотя эта клоунесса, конечно же, снова Кёртис (несмотря на то, что 90% её шуток несколько безвкусно дискриминируют по возрасту). В то же время, мастерство, необходимое всем участникам, чтобы хоть как-то убедительно сыграть свою партнёршу, заслуживает всяческих похвал.
От морального подтекста до всегда слишком яркого освещения, «Чумовая пятница» выглядит так, будто это не просто страница из книги оригинальных фильмов Disney Channel. Она настолько простовата и сдержанна, что не хватает только «диснеевских коленок».
Но это не обязательно плохо. Есть причина, по которой эти фильмы так популярны — та же, по которой поп-музыка времён рецессии стала своего рода клапаном сброса давления для общества, постоянно заваленного новостями о погибающей планете, грядущих гражданских или мировых войнах.
Объясняя популярность Супермена — простого и предсказуемого персонажа, — философ Умберто Эко описал привлекательность подобных персонажей и историй как «жажду повторения». Когда мир скучен, предсказуем и прост для понимания, писал он, мы ищем неожиданности и глубины. Но когда мир пугает, запутывает и непознаваем, мы жаждем чего-то другого.
«Излишнее повествование в этой панораме выглядит как снисходительное приглашение к отдыху, единственный повод для настоящего расслабления, предлагаемый потребителю», — писал он в своем эссе «Миф о Супермене» .
Всё потому, что «излишнее» искусство — музыка или кино, где мы заранее знаем всё, что произойдёт, и испытываем огромное удовлетворение, когда наши ожидания полностью оправдываются, — становится непреодолимым, когда мы боимся. Когда Шерлок говорит «Элементарно», когда в этом реалити-шоу ужасные люди орут друг на друга или когда персонажи «Чумовой пятницы» целуются и мирятся, в нашем мозгу вырабатывается немного дофамина.
И, писал Эко, нет причин чувствовать себя виноватым. «Разве не естественно, что культурный человек... в моменты расслабления и бегства от действительности (здорового и необходимого) склоняется к торжествующей инфантильной лени и обращается к потребительскому продукту для умиротворения в оргии избыточности?»
Это было бы неплохим описанием для «Чумовой пятницы» : торжествующая, утешительная лень, созданная с любовью.
Конечно, проблема возникает, когда это единственный вид искусства, который мы потребляем. Или когда студии намеренно срезают все интересные грани в своих фильмах, чтобы свести их к наименьшему общему знаменателю, как, например, в спорном обновлённом финале «Лило и Стича» или в заявлении Pixar об удалении тем 2SLGBTQ+ из изначально глубоко личного фильма Адриана Молины «Элио» .
Но время от времени немного поп-эскапизма в эпоху рецессии никогда не помешает. И я спрашиваю вас, миллениалы, кто справится с этим лучше, чем Линдси Лохан?
cbc.ca
