Итальянская провинция мертва. И пока мы смотрим в другую сторону, фильм направил свой объектив на вас
Съемки проходили в разных местах региона Венето, в основном в долине реки По и во внутренних районах, включая Седико, Фельтрино, Падую, Кьоджу и Тревизо.
Есть еще одна Италия . Можно сказать, низкоскоростной. «Голубые дороги», как их назвал в своей книге Уильям Лист Хит-Мун, говоря о Соединенных Штатах. Жизни, оставшиеся на обочине великой гонки за деньгами, за современность. Жизни остались на обочине главной дороги. Это провинциальная Италия из фильма «Город цветов» , второй работы Франческо Соссаи , представленной на Каннском фестивале в программе «Особый взгляд» .
Это глубокая Венето , забытая провинция, где есть полупустые бары, где бродят два главных героя в поисках последнего пива. Именно этот мир является настоящим главным героем фильма. Вместе с этими двумя меланхоличными, неловкими, болезненными персонажами . А третий — молодой студент-архитектор, с которым мы познакомились случайно.
Италия внезапно предстает голой, отчужденной, реальной, как Германия, Америка или Финляндия из фильмов Вендерса, Джармуша, Каурисмяки. Италия, состоящая из маленьких безымянных деревень, баров и запустения . Италия, рассказанная с участием, без всяких штампов, без всякого стремления к живописности. Рассказано с любовью к побежденным персонажам.
«Я готовил фильм, выезжая на места съёмок и работая как фотограф», — говорит Франческо Соссаи. «Я слушал людей в барах и автобусах». Он говорит о своем фильме: «„Le città di pianura“ задает зрителю вопросы, а не дает ответов. Он спрашивает вас, что вы делаете в жизни. Он делает это через встречу двух негодяев, одержимых сожалением и «давайте выпьем за это» ». И он говорит нечто конкретное: «Я также хотел исследовать последствия кризиса 2008 года , так мало изученного кинематографом. Кризиса, который принес с собой сокращения персонала, деньги, улетучивающиеся в дым, а для многих — побег в бутылку».
К этому он добавляет воспоминания о реальном опыте: «Фильм родился зимней ночью около десяти лет назад , после того, как я сильно напился в Венеции с моим близким другом», — говорит Соссаи. «Тем вечером мы познакомились с молодым студентом-архитектором в Венеции, и между нами зародилась большая дружба». Верный «аналоговому» и ретро-призванию двух своих персонажей, фильм снят на пленку , в классическом формате 35 мм и в формате 16 мм, характерном для независимого кино прошлого, который практиковал Вим Вендерс.
Luce
