Нельсон де Матос. Барон португальского издательского дела

В Португалии никогда не было «бума» в литературе; в лучшем случае, у нее было «та-да!», несколько иллюзий и домашних алтарей, несколько поездок в Париж, заслуженная Нобелевская премия, но было время, когда повсюду, в кафе, в некоторых офисах, стояли столики, где публикация книг или журналов могла бы вызвать скандал и переполох. До того, как бизнес овладел ситуацией, а потребление подчинило себе все возможности мечтаний, до того, как барабаны для масс стали отвечать за тишину, существовала эта свирепая, заговорщическая граница. Прежде всего, была стратегическая фигура издателя, одного из тех генералов из глубинки, которые занимаются картографированием внутренних регионов, проводя линии для ментального рассеивания. Нельсон де Матос был последним бароном в этой картине, молодым человеком, который даже питал литературные устремления и ходил в кафе, чтобы попытаться заработать себе на хлеб, в то время как он пытался кричать в литературной критике, все это будет забыто, не оставив много воспоминаний. Он начал в Arcádia, затем перешел в Moraes, когда он уже был в упадке, и после смерти Сну Абекассиса, который редактировал его дебютный роман, он купил Dom Quixote, которым управлял 23 года, пока не продал его испанской группе Planeta в 2004 году, в то время, когда она считалась ведущим португальским издательством. Затем он сошел на нет и все еще работал в Âmbar, прежде чем создать издательство под своим собственным именем, которое вскоре развалилось. Начались проблемы со здоровьем, и о нем быстро забыли, он умер в прошлое воскресенье в возрасте 79 лет от респираторных заболеваний.

Поскольку обычно их работа заключается в том, чтобы изобретать двери, держать их открытыми и оставаться в тени, для того, чтобы обрести престиж как издателей, необходимо составить список авторов, которых они опубликовали, и в его список вошли такие имена, как Жозе Кардозу Пиреш, Жозе Гомеш Феррейра, Нуну Браганса, Мария Велью да Кошта, Руй Белу, Мануэль Алегри, Жозе Сарамаго и Антониу Лобу Антунеш... Это прекрасный список, хотя в определенный момент он пожинал плоды работы других издателей, которые сделали открытия, и это было его задачей, чтобы затем пойти и собрать их и продвигать их успех. В итоге он опубликовал два названия Сарамаго, книгу рассказов Objecto Quase (1978) и роман Manual de Pintura e Caligrafia (1977), и хотя ему понравился следующий роман Levantado do Chão , он не верил, что он будет продаваться. Опубликованная в 1980 году, она в конечном итоге стала книгой, которая изменила курс для этого писателя, которому в то время было уже 58 лет, и который затем вступил на необычайный подъем, впоследствии опубликовав четыре романа, которые решительно подняли планку португальской литературы - Memorial do Convento , в 1982 году, O Ano da Morte de Ricardo Reis , в 1984 году, A Jangada de Pedra , в 1986 году и História do Cerco de Lisboa , в 1989 году. Только Агустина не дрогнула и продолжала бесстрашно жить в своем 19 веке, сравнивая себя с Бальзаком и Достоевским. И важно упомянуть эти два имени, поскольку они, казалось, были единственными значительными отсутствиями, которые помешали Нельсону де Матосу претендовать на звание монарха португальского литературного издания. После основания в 1965 году именно наследники Сну Абекассиса обратились к нему с предложением взять на себя управление издательством, которое в то время уже имело большой престиж, но за расширение которого он отвечал, прежде всего, за счет сильного акцента на графическом элементе, придав ему облик, более соответствующий сдержанности и изысканности крупных европейских издательств, главным ориентиром для которых был Гастон Галлимар.

Родился 25 ноября 1945 года, начал работать в СМИ в 1960-х годах в газетах Notícias da Amadora , República и Diário de Lisboa . Он был одним из партнеров-основателей и автором с первого номера журнала, а затем редактором & etc., корни которого уходят в 1967 год. Несколько случайно он связал свою судьбу с издательским делом, и когда он зарабатывал на жизнь в страховой компании, желая освободить время, чтобы посвятить себя писательству, в 1974 году один из директоров этой финансовой группы пригласил его взять на себя управление Arcádia, которая также принадлежала им. Но именно в Мораеше, где он сменил Педру Тамена, который к тому времени был приглашен на должность директора Фонда Гюльбенкяна и передал ему управление издательством, он начал работать с португальскими авторами и, сосредоточившись на этих отношениях, определил себя как издателя авторов, а не книг.