Cannes Film Festivali'nde siyasi bir Palme ödülü verilecek

Sinemanın geleceği hafızada mı gizli? Bu yılki Cannes Film Festivali'nde geçmişe dönen yapımların sayısı dikkat çekiciydi. Siyaset de artan bir ilgi gördü: Ukraynalı Sergey Loznitsa, "İki Savcı"da Stalin'in tasfiyelerini buz gibi bir şekilde anlatırken, Ari Aster, "Eddington"da Covid karantinası sırasında ABD'deki küçük bir kasabada yaşanan bölünmeleri aydınlattı.

Yarışmaya katılan iki eserde ayrıca 1980'lerde patlak veren AIDS salgını da ele alındı. Julia Ducournau’nun “Alpha” adlı eserinde hastalar mermer heykellere dönüşürken, İspanyol Carla Simón “Romería”da aile geçmişini anlatıyor.

Böyle bir zaman yolculuğu, ortaya çıkan karşıtlıklar ve karşılaştırma olasılıkları nedeniyle heyecan vericidir: Örneğin, Lav Diaz'ın üç saatlik biyografik filmi "Magalhães", Tom Cruise'un yapay zeka tarafından yönetilen bir gezegenin kabusunu hayal ettiği son "Görevimiz Tehlike" bölümünü geriye dönük olarak aydınlattı. Dünyayı kontrol altına alma çabası muhtemelen hiçbir zaman, Portekizli denizcinin 16. yüzyılın başlarında, İspanyol tacı adına Pasifik'in en önemli deniz ticaret yollarını fethetmeye kalkıştığı zamanki kadar gerçekçi görünmemişti.

Diaz'ın Magellan'ın seyahatlerini izlediği uzun çekimler, başlangıçta yalnızlığına odaklanıyor. Ancak sefer ilerledikçe, bu girişimin yarattığı megalomani, kendi kendini yok edici bir nitelik kazanmaya başlar. Portekizli adam Filipinler'de sonunda kurbanı olacağı intikam kampanyasını başlattığında, sanki kendi ölümüne bile bile neden olduğu izlenimi oluşuyor.

Cumartesi günü düzenlenen ödül töreni, sabotaj sonucu meydana geldiği anlaşılan birkaç saat süren elektrik kesintisine rağmen planlandığı gibi gerçekleştirilebildi. Jüri açıkça farklı teklifleri hesaba katmaya çalışıyordu. İranlı yönetmen Cafer Panahi'nin "Sadece Bir Kazaydı" filmiyle aldığı Altın Palmiye Ödülü, hem sanatsal hem de politik anlamda benzersiz bir adanmışlığa sahip olan bir yönetmeni onurlandırıyor. Venedik'te Altın Aslan ve Berlin'de Altın Ayı ödüllerine layık görülen yönetmen, artık çağımızın en çok ödül alan yönetmenlerinden biri.

Yine de, İran'ın bugününe damgasını vuran ve ifade özgürlüğünün sınırlarını açıkça sınayan intikam ve affetme hakkındaki gizlice filme alınmış bu benzetmenin, yakıcı bağlam olmaksızın da onurlandırılıp onurlandırılmayacağı merak konusu. Özellikle kurbanın eski işkencecisine karşı yaşadığı ahlaki ikilemin çözüme kavuştuğu final sahnesiyle birlikte senaryo evrensel boyutunu yitirme tehlikesiyle karşı karşıya kalıyor.

Yönetmenlik ödülü, “O Agente Secreto” filmiyle Brezilyalı Kleber Mendonça Filho'ya verildi. Üslupsal inceliği ve grotesk konusundaki zaafıyla ustalıkla sahnelenen bu gerilim filmi Tarantino'dan da çıkmış olabilirdi. Üstün başrol oyuncusu (oyunculuk ödülünü kazanan Wagner Moura), dolambaçlı senaryosu ve askeri diktatörlük altındaki Brezilya'yı günümüze bağlayan zaman atlamaları sayesinde "O Agente Secreto" ulusal duyarlılıkların nüanslı bir resmini çizmeyi başarıyor.

Diğer ödüller de jürinin, sunulan hizmetin çeşitli yönleri karşısındaki tereddütünü yansıtıyordu. Büyük Ödül, psikolojik olarak keskin bir şekilde tanımlanmış bir baba-kız ilişkisini anlatan “Duygusal Değer” adlı filmiyle Norveçli Joachim Trier'in oldu. Öte yandan, Oliver Laxe'nin İspanyol yapımı "Sirat" ve jüri ödülünü paylaşan Alman yapımı "Sound of Falling", esas olarak biçimsel güçlerine güveniyorlardı.

Hafsia Herzi'nin Fransız gençlik draması "La petite dernière"deki rolüyle ödül kazanan sosyeteye yeni katılan Nadia Melliti'nin ölçülü performansını, Jennifer Lawrence veya Valeria Golino'nun performanslarına tercih etme kararı ise daha az inandırıcı. Paradoksal olarak, ödül festivalin Fransız sunumunun zayıflığını vurgular gibi görünüyor. 22 filmin 14'ünün yapımında yer alan Fransa'nın, uluslararası film endüstrisinde hâlâ önemli bir konumda olduğu düşünüldüğünde bu durum daha da şaşırtıcı.