Das Ex-Céntricas-Treffen möchte mexikanische Frauen im Theater in den Mittelpunkt stellen; diese Ausgabe konzentriert sich auf María Luisa Ocampo.

Eirinet Gómez

Zeitung La Jornada, Samstag, 16. August 2025, S. 4

Die vierte Ausgabe der Veranstaltung „Ex-Céntricas: Weibliche Kulturhauptstädte auf der mexikanischen Bühne“, die vom Nationalen Zentrum für Theaterforschung, Dokumentation und Information Rodolfo Usigli (Citru) organisiert wird, widmet sich der Präsentation der Archive verschiedener Bühnenschaffenderinnen. In diesem Jahr sticht María Luisa Ocampo hervor, eine Dramatikerin und Kulturförderin aus Guerrero, die die Theaterbewegung La Comedia Mexicana anführte.

„Die androzentrische Tendenz hat den Eindruck erweckt, als seien Männer die einzigen Kulturschaffenden im Land. Das Ziel besteht darin, die weiblichen Schöpfer und ihre Beiträge hervorzuheben“, sagte Edith Ibarra, Forscherin bei Citru und Kuratorin der Veranstaltung Ex-Céntricas.

Die Veranstaltung findet am Mittwoch, dem 20. August, ab 10:00 Uhr in der Aula Magna des Nationalen Zentrums für Künste (Cenart) statt. Im Rahmen dieser Veranstaltung werden drei Diskussionsrunden stattfinden: die Präsentation des Buches „Geschichten, die die Erinnerung vertiefen: Archive kreativer Frauen in der mexikanischen Theaterszene“ , eine Diskussion über María Luisa Ocampo und die Präsentation einer Methode zur Rettung und Aktivierung von Archiven.

Das Buch, das Ergebnis der Recherchen von Citru, vereint die Sammlungen von fünf Künstlerinnen: Esperanza Iris, Graciela Castillo, Félida Medina, Aída Guevara und María Luisa Ocampo. Es enthält eine Beschreibung jedes Archivs und die Aussagen der Forscher, die daran gearbeitet haben.

„Die Idee ist, zu zeigen, wie eine Frau eine andere Künstlerin beobachtet, was sie ihr erzählt, was ihr ihr Archiv erzählt“, sagte Ibarra. Das Werk wird im INBAL-Archiv kostenlos zur Einsichtnahme verfügbar sein.

Das zweite Panel präsentiert die Ergebnisse aus dem Archiv von María Luisa Ocampo, „der einzigen Dramatikerin, die über Euthanasie schrieb und in der postrevolutionären Ära ein Nationaltheater artikulierte. Aus androzentrischer Sicht sprechen wir von einem Vater des mexikanischen Theaters, aber nicht von den Frauen, die daran teilnahmen“, betonte die Kuratorin.

Das dritte Panel befasst sich mit Strategien zur Verbreitung und Belebung von Archiven durch soziale Medien und künstliche Intelligenz, sodass diese konsultiert und untersucht werden können.

Die erste Sendung von Ex-Céntricas, die 2021 startete, widmete sich den Strategien weiblicher Bühnenschaffender bei der Text- und Performanceproduktion. In den folgenden Ausgaben wurden die Karrieren von Olga Martha Peña Doria, Forscherin an der Universität Guadalajara, und Jacqueline Bixler, Forscherin an der Virginia Tech und Theaterwissenschaftlerin in Mexiko, gewürdigt.

Die Veranstaltung wird live auf der CENART Interface-Website übertragen. „Wir rufen junge Frauen und Studentinnen dazu auf, vorbeizukommen und mehr über die Arbeit anderer Frauen zu erfahren, und laden weitere Menschen ein, sich uns anzuschließen“, schloss sie.

▲ Das Pasatono Orchestra und das Tierra Mestiza Ensemble (rechts) werden am 6. September in der Nezahualcóyotl-Halle und am 21. September im Simón Bolívar-Amphitheater auftreten. Foto: Annete Pérez und Eduardo Baltezer

Angel Vargas

Zeitung La Jornada, Samstag, 16. August 2025, S. 5

Musik ist ein Instrument des Friedens und des sozialen Zusammenhalts, sagte der mixtekische Musiker Rubén Luengas, Leiter des Pasatono Orchestra, als er beschrieb, wie die Menschen in der Sierra de Oaxaca ihre Bündnisse durch die Gozona besiegeln, einen musikalischen Austausch, bei dem „ich eine Band zu deiner Party mitbringe und du das Geschenk zurückgibst“.

Dies ist die Philosophie, die die Teilnahme dieses Musikprojekts aus Oaxaca an der World Music leitet, einer Reihe, die von der Nationalen Autonomen Universität von Mexiko (UNAM) organisiert wird und vom 6. September bis 5. Oktober sechs Gruppen aus Mexiko, Argentinien und Polen zusammenbringt.

Hinter dieser Initiative steht die Absicht, Brücken zwischen Wurzeln und Moderne zu bauen, aber auch institutionelle Räume und Konzertsäle, die der akademischen oder klassischen Musik gewidmet sind, für traditionelle Musik oder von diesen Gebieten inspirierte Werke zu öffnen.

„Es ist sehr wichtig, einen Dialog zwischen Konzertmusik und tief verwurzelter Musik herzustellen“, betonte der Komponist José Julio Díaz Infante, Leiter der Musikabteilung der UNAM, bei der gestrigen Pressekonferenz zur Ankündigung des Programms der Reihe. Dieses Programm ist Teil der ersten Nationalen Woche einer Kultur des Friedens an der führenden Bildungseinrichtung des Landes.

Neben dem Pasatono Orchestra, das diese Konzertreihe mit seinem Debüt im Nezahualcóyotl-Saal am 6. September eröffnen wird, umfasst das Programm das ebenfalls aus Mexiko stammende Tierra Mestiza Ensemble, das am 13. September im Carlos Chávez-Saal sein 20-jähriges Bestehen feiert. Am 14. September tritt das argentinische Studio Coral Meridies im Amphitheater Simón Bolívar auf, wo am 21. September der polnische Kinderchor Don-Diri-Don auftreten wird.

Mit einem Vorschlag, der keltische, skandinavische, balkanische, Son Jarocho- und Jazzmusik miteinander verbindet, wird das mexikanische Ensemble Basasa ein kostenloses Konzert in Las Islas de CU geben, während Los Viudos de Piazzolla, ein Quartett unter der Leitung des Bandoneonspielers César Olguín, am 5. Oktober seinen klassischen und zeitgenössischen Tango ins Simón Bolívar Amphitheater bringen wird.

Díaz Infante betonte, dass alle diese Gruppen in ihren jeweiligen Bereichen und durch ihr Repertoire bedeutende Arbeit geleistet hätten, um das Bewusstsein der Öffentlichkeit für die Tradition zu schärfen und auch dafür, wie sie sich weiterentwickelt und mit der Moderne interagiert.

„Die Tatsache, dass in allen Konzerten der Reihe neu geschaffene Musik präsentiert wird, ist eine wesentliche Botschaft, denn letztlich ist es das, was jeden Ausdruck lebendig hält. Natürlich ist die gesamte Forschung aus jedem Blickwinkel sehr wichtig: musikwissenschaftlich, musikethnographisch, anthropologisch, aber letztendlich sind diese Musiken keine musealen Ausdrucksformen: Sie sind lebendige Musik“, betonte er.

Es ist Musik unserer Zeit, zeitgenössisch, aber in ihren Wurzeln verwurzelt. Das ist sehr wichtig: Das Publikum soll all diese neuen Kreationen erleben und sich zu eigen machen, mehr davon verlangen und dafür sorgen, dass institutionelle Räume, Festivals und andere Veranstaltungsorte diesen Vorschlägen immer offener gegenüberstehen. Das wird unsere Musik lebendig halten und weiterentwickeln.

Die Tatsache, dass diese Reihe Teil der ersten nationalen Woche einer Kultur des Friedens der UNAM ist, hat für den Komponisten Gerardo Tamez, Leiter des Tierra Mestiza Ensembles und jüngsten Empfänger des Nationalen Preises für Kunst und Literatur 2024, eine tiefgreifende Bedeutung.

„Das ist sehr wichtig, denn die Zeiten, in denen man nach einer Identität suchen musste, um zu sehen, woher man kam, liegen hinter uns. Ich beziehe mich dabei insbesondere auf die Ära des Nationalismus, der zwar durchaus berechtigt war, aber für unsere Zeit nicht mehr angemessen ist“, so der Wissenschaftler.

Einladung zum Händeschütteln

Heute, fügte er hinzu, verstehen wir, dass auch scheinbar fremde Kulturen zu uns gehören: „Das ist Teil eines globalen Verständnisses. Wir müssen keinen Nationalismus schaffen, keine geselligen Gesellschaften bilden, uns nicht isolieren oder chauvinistisch sein. Es ist eine Zeit, in der die Welt sich selbst einholen muss.“

In diesem Zusammenhang betonte Rubén Luengas, dass der Vorschlag des Pasatono-Orchesters eine Einladung zur Reflexion, Analyse und vor allem dazu sei, durch eine musikalische Einladung „eine Hand auszustrecken“.

„Über die offiziellen Projekte hinaus, die helfen können, sehen wir aus der Perspektive der Gemeinschaft und der Realität der Menschen, wie Musik ein Friedensstifter und ein Mittel zum sozialen Zusammenhalt ist“, erklärte er und nannte das Beispiel der „Gozona“ (eine Art Tanz).

Nach der Eröffnungsfeier der UNAM und des Saals Nezahualcóyotl für diese Art musikalischer Angebote stimmte der Komponist und Forscher mit Díaz Infante auch überein, dass der Dialog ein wichtiger Faktor zur Förderung der Annäherung sei, und zwar nicht nur zwischen Genres, Epochen und musikalischen Angeboten, sondern auch in menschlicher und sozialer Hinsicht, um Frieden zu schaffen.

„Für die Kulturen Oaxacas sind Worte sehr wichtig, und sie kommen in vielen Sprachen vor, die wir als Musik interpretieren. Tatsächlich haben wir ein Werk für Orchester und Tonsprache, Palabra Sagrada , in dem die Sprache als Hauptmaterial für die Musik verwendet wird“, fügte er hinzu.

„In den Dörfern ist das Einzige, was wir haben und was am wichtigsten ist, das Wort, das wir sprechen, wie unsere Ältesten zu sagen pflegten. Es ermöglicht den Dialog, und durch es können wir Frieden, Gemeinschaft und sozialen Zusammenhalt aufbauen.“

Der mixtekische Musiker bezeichnete den Vorschlag seiner Gruppe, die am 4. September ihr 27-jähriges Bestehen feiert, als „eine Art musikalische Grammatik“, da ihre Mitglieder aus verschiedenen indigenen Gemeinschaften in Oaxaca stammen.

Diese Grammatik „kommt im Denken der Triqui, Zapoteken und Mixe zum Ausdruck, wobei jede dieser Kulturen ihre eigene Art hat, die Welt und das musikalische Universum zu verstehen. Oaxaca ist einer der musikalisch vielfältigsten Orte Mexikos, und das kommt in dieser Musiksprache zum Ausdruck, die wir jetzt mit Ihnen teilen werden.“

Zu ihrem Debütkonzert im Saal Nezahualcóyotl sagte sie, dass es den Titel „Migranten 27: Musik der Migration, des Exils und der Transhumanz “ tragen werde, „denn wir werden uns mit einer Reihe von Geschichten durch Musik beschäftigen, die mit diesen Themen zu tun haben, und außerdem ein Repertoire zum Thema Frieden beinhalten, etwas, das für unser Land, unsere Region und unser Gemeinwesen so wichtig und notwendig ist.“

Er fügte hinzu: „Wir sind plötzlich sehr überrascht von den Völkermorden und Kriegen in anderen Ländern, aber wir denken selten darüber nach, was in unserem eigenen Land passiert. Ich spreche von meiner Region, Oaxaca, der Mixteca-Region, der Triqui-Region, wo Gewalt an der Tagesordnung ist. Einer unserer Mitglieder, ein traditioneller Sänger, musste aus seiner Heimat fliehen, weil soziale Bewegungen sehr stark und gewalttätig sein können.“

Weitere Informationen zu den Konzerten finden Sie unter https://musica.unam.mx.