Die Belletristik dieser Woche: MEN IN LOVE von Irvine Welsh, SEASCRAPER von Benjamin Wood, MIGRAINE von Samuel Fisher

Im Jahr 2017 sagte Welsh, er würde nie wieder einen Roman über die Figuren aus Trainspotting schreiben, aber wer glaubte ihm wirklich?

„Men In Love“ folgt der alten Gang heroinsüchtiger Sozialbetrüger – Renton, Sick Boy und Spud sowie dem psychotischen Hardliner und Freundfeind Begbie – in die Neunziger, und jeder geht seinen eigenen Weg, nachdem Renton heimlich den gemeinsamen Erlös eines Drogenraubs einsteckt.

Er ist in Amsterdam, Begbie sitzt im Gefängnis, Spud versucht, auf den rechten Weg zurückzukommen, und Sick Boy ist auf der Suche nach Sex ... also alles wie immer, denn Welsh spinnt seine Kapitel im Bewusstseinsstrom um eine Farce, in der es um Sick Boys Versuch geht, sich in das Herz der Tochter eines Beamten einzuschleichen.

Es ist cartoonhaft und oft geschmacklos, aber es funktioniert, weil die Charaktere auch nach über 30 Jahren noch auf der Seite lebendig sind.

Ich war begeistert von Woods in den Achtzigern spielendem Roman „A Station On The Path To Somewhere Better“, der die schaurige Geschichte eines Jungen erzählt, der einen katastrophalen Tag mit seinem entfremdeten Vater verbringt, der als Bühnenbildner für seine Lieblingsfernsehsendung arbeitet.

In seinem neuen Roman, einer weiteren überraschenden und enorm fesselnden Coming-of-Age-Geschichte, tauchen Themen illusorischer Versprechen erneut auf.

Der Film spielt in den frühen 1960er Jahren an der Küste von Kent und handelt von einem unterdrückten jungen Mann, der bei seiner Mutter lebt und seinen Lebensunterhalt damit verdient, Garnelen vom Strand zu kratzen. Dabei träumt er von einem Mädchen, das er nicht den Mut hat, um ein Date zu bitten.

Sein Schicksal ändert sich, als ihm ein Hollywood-Regisseur eine unbezifferte Summe zahlt, um nach Drehorten für einen neuen Film zu suchen.

Der Deal ist nicht das, was er zu sein scheint – aber das gilt auch für diesen Roman, der von ruhiger Lyrik in einen seltsameren, halluzinatorischeren Stil abdriftet, während wir tiefer in die gequälte Innerlichkeit des Protagonisten eintauchen.

Fishers dritter Roman, eine eigenständige Fortsetzung seiner Klimadystopie Wivenhoe aus dem Jahr 2022, entführt uns in ein London der nahen Zukunft, das mit seinen reichhaltigen Fantasien von Stürmen heimgesucht wird, die bewusstseinserweiternde Kopfschmerzen verursachen.

Der Erzähler Ellis hat gerade seine erste Migräne erlitten und streift durch die leeren Straßen auf der Suche nach einer Ex-Freundin, die häufig Migräneanfälle hatte.

Während er in Begleitung eines zwielichtigen Buchhändlers, der mehr über Ellis‘ Vergangenheit weiß, als er zugibt, nach ihr sucht, schildert der Roman die sozialen Spaltungen und konspirativen Weltanschauungen, die sich aus den widerstreitenden Erfahrungen der Stadt mit den mysteriösen chronischen Schmerzen ergeben.

Wenn die Struktur von Fishers spekulativem Szenario die Aufmerksamkeit fesselt, liegt die zusätzliche Spannung in der sich entwickelnden Geschichte von verlorener Liebe und vergrabener Schuld.

Elegisch, träge, fragend, ähnelt es einer Kreuzung zwischen dem Cyberpunk von William Gibson und der Psychogeographie von Iain Sinclair.