Le musicien Jan Delay en portrait : Un portrait sur ARD

Au début des années 1990, quelques certitudes semblaient irréfutables : au lieu des paysages florissants promis, ce sont les maisons des réfugiés dans les zones désindustrialisées qui brûlaient. La majorité silencieuse a protesté avec des guirlandes lumineuses et peu de résistance. Et la minorité chantante manquait des mots justes simplement parce que le chant était en anglais. Les enfants apolitiques de la classe moyenne de Stuttgart, appelés Die Fantastischen Vier, ne pouvaient et ne voulaient rien changer à cela.

En contraste frappant avec quatre jeunes de la classe moyenne très politisés de Hambourg, dont le groupe Absolute Beginner a rappé dans les clubs de sous-sol sous le radar de l'industrie de l'attention. L'un des quatre membres du groupe s'appelait Jan Philipp Eißfeldt. Et au cas où cela ne vous dirait rien : le nom de scène du jeune musicien est désormais Jan Delay - une superstar de la pop festive sans classe.

« Un gars complexe, compliqué, heureux et cool », le décrit le réalisateur Fatih Akin. « Une personnalité formidable », déclare l’humoriste Oli Dittrich. « Souvent copié, jamais égalé », dit le chanteur Udo Lindenberg. « Icône », s’enthousiasme la présentatrice Nikeata Thompson. Si une telle expertise en matière de spectacle est concentrée dès le début d’un portrait ARD, il doit y avoir quelque chose chez la personne représentée. Le réalisateur Eric Friedler, un fin connaisseur des trésors culturels et historiques, et le caméraman Florian Kaiser résument avec brio à quel point exactement.

« Forever Jan » est le nom donné aux trois épisodes d’une demi-heure sur la vie, dans le mode jeu de mots habituel du genre. Cependant, des titres d’album astucieux comme « Mercedes Dance » ou « Wir Kinder vom Bahnhof Soul » ne mettent pas en valeur la carrière de la star de la scène née aussi bien que le sous-titre du troisième chapitre de Friedler : « Un artiste radical avec de l’attitude ».

Delay a grandi dans le quartier d'Eppendorf à Hambourg. Aujourd'hui, c'est un quartier impeccable de l'époque wilhelmienne pour les avocats d'affaires et plus, mais à la fin des années 1970, c'était un quartier miteux et branché. Influencé par le club de jazz enfumé Onkel Pö - où Udo Lindenberg et Oli Dittrich se sont produits autrefois - le petit Jan vit dans le vieux bâtiment squatté. Père cinéaste, mère artiste, tous deux activistes : le couple cultivé a élevé son fils avec beaucoup de musique et de politique pour devenir un « Young Soul Rebel ».

Deux décennies plus tard, son premier album solo portera un titre similaire. Fatih Akin, ancien élève de l'Académie des Beaux-Arts comme les parents d'Eißfeldt, décrit l'artiste qui se cache derrière comme un « mélange de Dean Martin, Prince, Justin Timberlake et Beasty Boys ». Surtout ce dernier.

La raison pour laquelle ce mélange est appelé « Hippiekind » dans le nom de l'épisode d'ouverture reste un secret d'ARD. Mais le « Goes Rap » qui suit est rendu clair par des images granuleuses provenant de ses archives privées. De la manifestation antinucléaire de 1981 avec la main de son père au collectif hip-hop Absolute Beginner dix ans plus tard, la carrière de Jan Delay ne pouvait guère être plus simple. Cela s’applique également à son compte courant. Pendant longtemps, Eizi Eiz, Platin Martin, DJ Mad et Denyo n’avaient même pas pris en compte le succès.

Jusqu'à son entrée dans les charts en 1998, le futur perfectionniste rappait dans le mélange alternatif de gauche d'un art opiniâtre mais peu rentable, déchaîné lors de petits concerts sur scène, démontrant ainsi de manière impressionnante que la musique populaire peut simplement se produire. Tout ne doit pas nécessairement être calculé d’un point de vue commercial. De la bière au lieu d'une cotisation, fumer de l'herbe par principe, la communauté comme force motrice : « Parce que personne ne voulait en tirer de l'argent », explique Jan Delay, « c'était l'énergie absolue. »

L'énergie s'est constamment frayé un chemin via le label majeur détesté (Motor Music) vers MTViva, jusqu'à ce que l'école hambourgeoise du hip-hop ironique et ludique (Fettes Brot) disparaisse. Il a brièvement refait surface comme une réponse réfléchie au rap misogyne et étouffant d'Aggro Berlin. Mais au cours du nouveau millénaire, le Débutant a également sombré dans le courant dominant des Quatre Fantastiques.

Mais c'est Herbert Grönemeyer lui-même qui a demandé à Jan Eißfeldt un morceau pour son sampler « Pop 2000 ». Lorsqu'il propose une version reggae de « Irgendwie, irgendwo, irgendein » (Un jour, un jour) de Nena, la métamorphose du rappeur non commercial en Robbie Williams allemand commence. À ce stade, la série en trois parties « Forever Jan » pourrait suivre le chemin malheureux de la tout aussi célèbre « Viva Story ». Il y a un an et demi, le premier journal décrivait l'ascension, le triomphe et la chute de la chaîne musicale qui a également contribué à faire connaître le hip-hop local.

Pour Jan Delay, comme Jan Eißfeld se surnomme désormais, le passage de l'underground aux projecteurs est une bouffée d'air frais. Avec son big band Disko No. 1, il ne se contente pas d'accumuler des disques d'or. Il réussit également à faire ce que son compagnon de toujours, Klaas Heufer-Umlauf, décrit : rien n’est plus difficile « que de devenir mainstream tout en restant fidèle à soi-même ». Jan Delay couvre tout, du reggae au funk et de la soul au rock, qui plaît aux masses et remplit tous les stades.

Mais même si les paroles dénoncent le racisme, le glissement vers la droite et la folie de la masculinité entre les lignes, comme l'ont fait autrefois les Beginners, il le fait avec une position solide. Ce que les créatifs transmettent à leur public est davantage une question de caractère que de composition.

« Vous ne pouvez pas détourner le regard, et vous ne pouvez pas non plus le couper », explique Delay, décrivant son credo. « Tout comme je me suis toujours inquiété, j’ai toujours ouvert la bouche. » Il y a onze ans, la situation est même arrivée au point où une accusation nazie contre Heino lui a valu une mise en demeure et une véritable tempête de merde de la part de la droite.

Parce qu'il a célébré ses chaussures Nike comme l'acte principal du 25e anniversaire du bastion autonome occupé de Hambourg, Rote Flora, il y a eu aussi une tempête de merde de la gauche (bien que sans injonction). Jan Delay polarise. Il le fait avec dévouement. Ainsi, le réalisateur Friedler raconte aussi l’histoire d’une communauté qui devient de plus en plus irritable, rigoureuse et identitaire, mais dans laquelle, précisément à cause de cela, quelque chose gagne en importance et risque de se perdre dans une société d’auto-optimisation : l’authenticité.

Rares sont ceux qui exploitent cette matière première autant que Jan Philipp Eißfeldt alias Eizi Eiz alias Jan Delay – même s’il est toujours en danger d’une overdose du doux poison du succès, du commerce et des applaudissements pour sa carrière solo.

Dans un film, les parents d'un enfant de dix ans lui demandent de réaliser trois vœux. Il répond : « Que je reste en bonne santé. Que je reste comme je suis. Et que j'aie trois autres vœux. » Quiconque observe sa carrière dans le documentaire pourrait penser que ces trois souhaits ont été exaucés.

Lorsque le groupe Beginner s'est réuni entre deux albums numéro un de Jan Delay il y a neuf ans, Advanced Chemistry a immédiatement atteint le sommet et a livré « Ahnma », une œuvre emblématique de la sous-culture basée sur le consensus que seul cet artiste radical avec une attitude peut actuellement réaliser.

Tout ce que Delay aborde se transforme en or. Il n’est pas étonnant qu’un seul mot négatif soit dit à son sujet. Bjarne Mädel le qualifie de traître parce qu'en tant que natif de Hambourg, il chante l'hymne du stade de Brême. Et bien alors.

« Forever Jan », 3 x 30 minutes, à partir du 21 mai à la médiathèque ARD, à partir du 24 mai sur Das Erste et le 30 mai sur SWR