"Weltbühne" | La nueva "Weltbühne": un producto alemán

El pacifismo atraviesa momentos difíciles estos días. Sería bienvenido que existiera una publicación que pudiera devolverle su estatus. En este sentido, el resurgimiento del "Weltbühne" estaría sin duda justificado, pues fue el mismo periódico que, durante su apogeo, se convirtió en uno de los órganos centrales del pacifismo alemán. Y por eso también es justo que este nuevo "Weltbühne" comience con una de las frases icónicas de Kurt Tucholsky: "Los soldados son asesinos".

Y según los editores, este también debería ser el programa del nuevo periódico: «En un presente que una vez más ridiculiza a los pacifistas, reclasifica los armamentos como inversiones y denigra la diplomacia como apaciguamiento, los nuevos belicistas afirman estar luchando por la libertad con su arte. El escenario mundial, tanto nuevo como antiguo, contraataca: está luchando contra la guerra con la libertad».

Palabras fuertes, uno pensaría, hasta que lee el periódico. Uno de los autores, el coeditor Thomas Fasbender, deja claro enseguida en su ensayo en la revista que todos estos lemas no son más que palabras vacías: Cuando se le pregunta qué manifiesto le parece más interesante de la historia reciente, elige "El Manifiesto del Futurismo" de 1909, ese texto protofascista de Filippo Tommaso Marinetti, cuyo pasaje central dice: "Queremos glorificar la guerra —la única higiene del mundo—, el militarismo, el patriotismo, el acto de destrucción de los anarquistas, las bellas ideas por las que se muere y el desprecio por la mujer".

Se ha convertido en un periódico de la RDA en el sentido de que el mensaje debe leerse entre líneas.

¿Cómo encaja eso? En absoluto. No se puede celebrar la sed de sangre de Marinetti y ser pacifista al mismo tiempo. Fasbender no se preocupa por ninguna postura en particular; simplemente quiere distanciarse de lo que él llama el "justo medio": la burguesía liberal de izquierda, los votantes del Partido Verde; ya conocen los clichés. Titula su texto "Desigual al pasado", que es en realidad el título que debería tener un artículo sobre este nuevo "escenario mundial".

Esto se aplica no solo al contenido, sino sobre todo al estilo. La sintonía va acompañada de susurros. Todo el número —y solo son 30 páginas A5 por la friolera de once euros— está lleno de ambigüedades, insinuaciones vagas, frases que caen en la vaguedad. Esto no tiene nada que ver con la agudeza y claridad que Tucholsky, entre otros, defendía. El texto estrella de este primer número es paradigmático del método empleado: Deborah Feldman sugiere que el editor jefe de "Jüdische Allgemeine", Philipp Peyman Engel, podría ni siquiera ser judío. Es una jugada suya bien conocida, la de cubrir los árboles genealógicos de otras personas; no es cierto, por supuesto. Por eso solo lo susurra; de todos modos, no se le permite decirlo abiertamente; tiene prohibido hacerlo. Pero qué demonios, un poco de difamación también es emocionante.

En general, el problema de toda esta obra es su falta de sinceridad. Tanto los susurros como las sordinas buscan encubrir una flagrante falta de credibilidad, y solo la hacen aún más evidente. El periódico fue financiado por Holger Friedrich, quien asumió el control del "Berliner Zeitung" hace cinco años y lo transformó en un periódico oriental, o al menos en lo que él considera Oriente: afín al Kremlin, conspiranoico, un concepto de libertad que tiende a desembocar en una actitud santurrona y autoritaria.

Friedrich adquirió los derechos de marca de "Weltbühne" en Suiza, aunque existen tres. Nicholas Jacobsohn, nieto de Siegfried Jacobsohn, fundador de "Weltbühne", posee dos en EE. UU., pero no las utiliza, en parte debido a la falta de socios con solidez financiera. Friedrich sería uno de ellos, pero ha solicitado la eliminación de los derechos de marca de Jacobsohn tras no lograrse cooperación. Jacobsohn expresó su molestia al respecto en "Der Spiegel". Es complicado.

Michael Fasbender también forma parte de la conexión periodística con Rusia: trabajó para RT Alemania; a Michael Andrick, que considera la verificación de datos como una amenaza para la sociedad libre, se le permite escribir extensamente sobre el término "libertad" y su conformismo rezuma en cada línea.

En este sentido, el "Weltbühne" sigue sin duda una tradición inherente a él: desde 1945, fue un periódico de línea partidaria en la RDA y no fue liquidado definitivamente hasta 1993. Sin embargo, los editores actuales prefieren referirse a Tucholsky en lugar de a Peter Hacks, quien celebró la expulsión de Wolf Biermann en el "Weltbühne", como si pudieran retroceder el tiempo. Retrocederlo tanto como quisieran. Como si no tuvieran que revisar la problemática historia, sino que pudieran empezar directamente con cualquier frase que quisieran de Tucholsky.

Y eso es lo peor de este número: se hace el tonto. Lo hace en todos los sentidos: se autodenomina pacifista, pero no habla de las guerras actuales. Llama al debate, pero no dice qué significa. Se ha convertido en un periódico de la RDA en el sentido de que el mensaje debe leerse entre líneas. Pero ese no es el legado izquierdista de Tucholsky o Carl von Ossietzky. En cambio, el tercer editor, Behzad Karim Khani , no duda en escribir una explicación prolija de por qué ahora publica una revista pacifista con alguien como Fasbender, que glorifica la guerra. Porque: es simplemente un anarquista.

Sí, al final, este es el tipo de revista que surge. Lo que se necesita con urgencia es un órgano central del pacifismo alemán; esto requeriría cierta honestidad intelectual. Eso no está presente aquí: la defensa del pacifismo, proclamada con tanta verborrea, no tiene cabida en el periódico. Toda la revista es una mentira, que afirma que otros también mienten. Irónicamente, esto la convierte precisamente en lo que no quiere ser: un buen miembro de la sociedad. La única tragedia es que, una vez más, alguien fingió ser pacifista, y al final no lo fue. En ese sentido, todo el periódico es un clásico producto alemán.