La escritora suiza Gertrud Leutenegger falleció a los 76 años

Si la escena literaria en lengua alemana actual se caracteriza principalmente por la estridencia de su autopromoción, ella fue una de sus voces más discretas, pero a la vez más auténticas. En 1975, Gertrud Leutenegger debutó con la novela "Vorabend", una obra maestra psicológica que combinaba la actualidad política con una obstinación atemporal.

Que el mundo estaba en constante cambio era evidente en el tema de esta historia. En Zúrich, la gente se preparaba para las manifestaciones tras el movimiento del 68. El narrador de la novela recorre las rutas planificadas por la ciudad en vísperas de los acontecimientos.

El hecho de que una mayor atención al curso del mundo también pueda poner de relieve la propia historia es una idea que cobra relevancia aquí por primera vez. Gertrud Leutenegger ha reexaminado esto repetidamente en su literatura: en miniaturas caleidoscópicas, relatos y grandes novelas.

Desde sus inicios, Leutenegger, nacida en Schwyz en 1948, buscó un orden mundial que también considerara lo subjetivo y su propia biografía. Su obra rechazaba la noción del yo. Esto, por sí solo, fue una provocación en la politizada década de 1970, cuando algunos escritores fueron acusados ​​de vivir en torres de marfil.

En una carta temprana a Siegfried Unseld, editor de Suhrkamp, ​​la joven autora insiste en su visión de las cosas y, incluso a sus 26 años, presenta una poética que ha permanecido vigente durante décadas. «Vorabend» suena entonces casi como un término para un estado de conciencia: «Esta pausa palpitante entre acontecimientos, este estado en el umbral de la decisión. También insinúa sus peligros: perecer entre tiempos. Pero también una promesa: como si todo pudiera comenzar».

Gertrud Leutenegger escribió así. Con gran atención y sensibilidad ante las rupturas y las convulsiones. Tomó material bíblico y mitológico esclarecedor y lo entrelazó con patrones de lo privado, a veces incluso autobiográfico.

A "Vorabend" le siguió "Ninive", una novela visualmente impactante sobre el amor juvenil entre dos personas desiguales. Presenta un tema recurrente a lo largo de la obra: la naturaleza como una verdad ineludible. En una especie de vigilia nocturna, los dos jóvenes se sientan ante los restos de una ballena gigante que es remolcada en tren a través del país, solo para ser desmembrada.

Son estas poderosas imágenes de una naturaleza en descontrol las que perduran en las novelas de Leutenegger. En el libro de 2008 «Matutin», son las aves las que, como testigos estelares de la creación, se enfrentan a su peor enemigo: la humanidad.

Seis años después, se escribió "Primavera de Pánico", ambientada bajo un cielo repentinamente cambiado. El volcán islandés Eyjafjallajökull ha entrado en erupción, paralizando el tráfico aéreo. El cielo azul de Londres ya no está surcado por estelas de vapor y se yergue exuberante sobre un encuentro también típico de los mundos sociales de Gertrud Leutenegger. En un puente sobre el Támesis, el narrador en primera persona conoce a un vendedor de periódicos y se hace amigo del hombre que luce una extraña marca de nacimiento en el rostro. Es a la vez una desfiguración y una distinción. Empiezan a hablar, y el mero hecho de que el hombre nos hable de sí mismo parece el comienzo de una tierna historia de amor.

El amor y el afecto a menudo solo se insinúan en la obra de esta autora suiza, un enfoque sutil, como también está presente en la novela de 1994 "Acheron". En un tren japonés, la cabeza de una mujer dormida cae sobre el hombro de otra. La narradora en primera persona, procedente de Europa, se involucra en un juego de cuerpos y culturas. El personaje de Tenko es una vendedora ambulante y una figura fugaz en el aire. La novela habla de búsqueda y hallazgo, y de la extranjería.

El desplazamiento para encontrarse a sí mismo es también uno de los temas principales de Gertrud Leutenegger. Dos puntos de fuga geográficos y psicológicos se repiten una y otra vez: los recuerdos de la infancia y un territorio previamente inexplorado.

Que incluso el hogar puede volverse extraño lo demuestran los libros ambientados en el Tesino, donde vive el autor. La figura demoníaca, a veces tiernamente descrita, de Orión, un arquitecto astronómico que ha perdido el equilibrio, aparece repetidamente. En la novela "Pomona" y en "Late Guests". La literatura es una forma abreviada de describir la vida, pero a menudo hay largas historias detrás.

Gertrud Leutenegger, quien recibió el Premio Schiller del Banco Cantonal de Zúrich, el Premio de Literatura de Soleura y el Premio de Arte de la Ciudad de Zúrich por su obra, no fue una escritora de una claridad inequívoca. Su literatura estaba llena de imágenes oscilantes. «Un deslizamiento, un movimiento lo es todo», dijo una vez. Estilísticamente, dominó este efecto con virtuosismo. Sus imágenes atmosféricas, que siempre eran también esbozos de estados de ánimo, podían ser contempladas durante largo tiempo, admirando un arte que hoy parece casi de una precisión anticuada.

Al leer la entrada de Siegfried Unseld en sus notas de viaje, donde relata cómo conoció a la joven autora suiza en Zúrich, uno podría pensar que su precisión ya estaba obsoleta. «Parece casi un cuento de hadas de Suhrkamp», escribe Unseld.

Para Gertrud Leutenegger, la realidad nunca se conformó en un sistema cerrado. Sus novelas y prosa breve estaban abiertas a las realidades del lector. Lo fragmentario, lo no pintado, desempeña aquí un papel fundamental. «No tengo material; solo tengo mis restos», escribe en el volumen «Partita», que recopila las notas de la autora. En otro lugar: «La falsa totalidad de cada retrato se rompe en el delicado e implacable diálogo de los fragmentos». Para Gertrud Leutenegger, lo ligero se volvió pesado, y lo pesado se volvió ligero.

Gertrud Leutenegger murió el viernes a la edad de 76 años en su región natal de Schwyz, según informa Suhrkamp Verlag.